盲·道5

影迷点评

• 来自网友【马走日】的评论#盲井##盲山##盲道# 人性有多黑暗，看完这三部电影就知道了、看完李杨的简介，想起了三峡好人在票房上惨败给黄金甲时 贾樟柯哭着说：我倒要看看这个充斥着黄金的年代 谁还关心好人～从黄渤的上车走吧、到贾樟柯的小武 天注定，再到最近刚流出资源的最牛毕业作品：犯罪分子，这种专注于小人物、甚至有些反主流意识形态的电影真的没有价值吗？我恰恰觉得这个时代太需要这样的电影了，导演在拍之前就知道这种电影不挣钱，可是如果社会只有一种声音那么离灭亡也就不远了。现在我不清楚，至少在拍电影的那个年代，我相信电影中的剧情是可以找到原型的。导演只是负责把它理解的事件翻译成电影语言和镜头。至于合不合理 剧情有多少漏洞就看观众认不认可这种表达了，就像没人会质疑阿甘小时候被同学追着追着就能甩掉绑在膝盖上的支架。大概李杨和贾樟柯是同类人吧
• 来自网友【张翔森】的评论在电影院观看了电影《盲道》。一部电影的好坏，不能由于导演的诉苦而加分，观众只看成品，成品质量如何，与电影背后的故事没什么直接的联系，拍摄团队如何如何用心、导演寻找投资如何如何困难、迫于无奈如何如何妥协……观众对这些事情不会买账。进入电影院，观众的愿望非常单纯，只不过想看一部精彩的电影。《盲道》显然没能做到这一点。电影是综合的产物，想拍出一部好电影，不仅需要天时、地利、人和，还需要其它方面的配合，“用心”只能说是打了一个很好的地基，剧本的打磨、演员的调度、导演的能力……这些方面倘若无法达标，前面的“用心”也不过是瞎耽误工夫。《盲道》是李杨导演的三部曲——“盲”系列的最终章，前两部分别是《盲井》和《盲山》。《盲井》在柏林电影节一举摘下了银熊奖的桂冠，《盲山》进入了戛纳电影节“一种关注”单元。《盲道》的横空出世，似乎让观众一下子变盲了，它究竟是一部什么样的电影？它真的是李杨导演的吗？为何与同一导演的前两部电影的风格如此迥然不同？既然号称是系列电影，风格难道不应该以一贯之吗？莫非是导演李杨的转型之作？十年磨一剑，就磨出了这么一部不伦不类的电影？喜欢《盲井》、《盲山》的观众，十有八九是要失望了，他们是不会喜欢《盲道》的。三部曲的收尾非常勉强，它的力度在哪里？我只看到了两个假得离谱的人物说着假得离谱的台词，时不时还衬着假得离谱的配乐。导演自己还做了回男一号，原因当然也是没钱。尽管导演一再强调这部电影的诞生过程多么多么不易，但以成品而论，诉苦是起不到咸鱼翻身的效果的，它注定成为一部烂片。带着一部烂片做路演，不知道李杨心里是一种什么样的心情？如果带着《盲井》、《盲山》这样的电影做路演，李杨的底气会很足——但这两部电影倘若想在中国的电影院上映，只能以阉割版示人。后来，导演似乎寝食难安了，以业界良心的姿态在微博上写了道歉信，这说明导演还是有自知之明的，知道《盲道》有多烂，要不然不可能做出如此的举动。在电影院里看《盲道》的过程倒没有想像中那么煎熬，也没想过中途离场，如今的我，任何烂片，都能从头到尾一气看下来。这不是一朝一夕能够达到的境界，冰冻三尺非一日之寒，需要平时观摩大量的烂片才能一蹴而就。幸好中国的电影院里面常年充斥着大量烂到登峰造极的电影，想练成此功也并非难事。如果仅仅为了能够使电影在中国上映，妥协出来的《盲道》毫无存在的价值和必要，还不如不拍，还不如不上映。眼见口碑垫底了，路演过程中，导演只能继续以诉苦、卖情怀来欲盖弥彰，试图将观众的注意力转移到关注弱势群体上面，可惜，即便如此，也没有成功。李杨丧失了拍出高分三部曲的机会。也许是我站着说话不腰疼，李杨不妥协，或许观众连《盲道》都看不到。然而，以我的揣测，观众的心声似乎是：哪怕看不到，也不想看到现在这般千疮百孔的《盲道》。贰零壹捌/零贰/零陆