艾普尔的女儿 Las hijas de Abril6.1

影迷点评

• 来自网友【罗宾汉】的评论 米歇尔·弗兰克果然是戛纳宠儿导演，这样一部荒诞不经的奇情作品竟也能在当年的“一种注目”单元获奖，实在让人不解。这显然是紧接着《慢性》之后的滑铁卢之作，从影片没能再次跻身竞赛单元便看出其质量下滑的端倪，而且这部之后弗兰克顿时成为了失宠的孩子，他下一部作品《新秩序》没能受到戛纳青睐，转投威尼斯电影节，没想到在一片争议声中拿下大奖，当然这是后话。 《艾普尔的女儿》出其不意地减弱了导演赖以成名的风格化技巧，摒除了那些冷冰冰的美学风格，也没再使用“一场一镜”的长镜头拍摄，连一贯的暴力刻画似乎也不见踪影。弗兰克却花尽心思将一个社会新闻故事编成了奇情狗血的八点档连续剧。故事讲述一个女孩未婚先孕，她和小男友都还没准备好做父母，然后她的妈妈出现了，承担起抚养初生婴儿的责任，之后掀起了一场争夺新生婴儿和小男友的大战…… ▲母女情深 看得出导演想借助这个肥皂剧探讨未成年怀孕带来的社会和伦理问题，这个主题在让日本导演河濑直美的《晨曦将至》中处理得不错，孩子成为连结几个女性命运的纽带，映射出当今日本的种种社会问题。反观这部影片，这个未成年怀孕的话题则完全淹没在混乱而缺乏现实逻辑的关系描述里，妈妈对婴儿的占有欲勉强说得过去，但是她对女儿男友的占有欲就让人疑惑了，更像是刻意炮制出强烈戏剧冲突的剧本写法。 不否认在情节中浮现出一些女性自主平权的意识，所有情节围绕女性展开，男性要么是丑陋而不负责的爸爸，要么是青春俊美的情欲对象，完全沦为工具人。除此之外，剧本在喜剧主导的情节里渐渐渗进惊悚的氛围，有点类型融合实验的意味。不过，整体而言，影片依然太过平庸，暴露出这位墨西哥导演对社会新闻题材的投机意识。更有甚者，弗兰克这次是把致敬模仿对象从哈内克转向阿莫多瓦了，尤其是埃玛·苏亚雷斯这位女演员的出场，更让我加深了这种感觉。
• 来自网友【偏执狂】的评论不能说是西方版的《血观音》，妻性和母性是女性主体身份自我认同的关键元素。常年缺失这两种元素的母亲针对未成年产子的女儿完成了身份的僭越和取代(孩子和小男友都被妈妈霸占了)，女儿经过成长又主动实现了权力的夺回。片中男性角色冷漠、逃避、被动、不负责，你可以把它理解为女性在男性失职的社会里，女性群体之间的彼此争夺与相互碾压，但女人何苦为难女人呢？女儿最后独自带着孩子离开，也可以看做是对男性的一种告别。孩子的出生是未成年人性自由的果实，但他们却既没有评估后果的理性，也没有承担后果的能力。简单点说，你有多么独立，你才配拥有多大的自由。