东京教父 東京ゴッドファーザーズ9

影迷点评

• 来自网友【清宵细梦】的评论 在电影的内容上每个人都误解自己的处境流浪在人间，在起首出现的宗教的祝祷上指出耶稣的身世，是不是指示了流落之处做居无定所的神圣，特别在大叔婶救清子的那一刻，我忽然想到菩萨原来的形象不是无男无女的宽容生活下去，人的道德在这个世界里截然地拔高了，现在想起来连电影开始的放映表都和电影的内容交互着。可能和我高中的记忆有一些交错，那个时候我完全不知道今敏导演，但是日本国的纪录片我就有一些接触，比如《海豚湾》，最使我印象深刻的一件事情是是枝裕和的电影，他的背景都是边缘人，有时候我甚至都会错觉他是个宣传苦难的角色，但是我再想，一再于困难之中想到《小偷家族》《海街日记》里面带给我的鼓励，甚至于郁达夫写下《沉沦》，回家参与创造社，死于光复前的异国，都要否认我这种固执的想法。再想...韦伯的阶层说，无论他的社会标签是什么，分工的作用是什么，都要阻止践踏人，这些是我在流浪汉在剥离自己的谎言时想到的故事。 流浪汉在女孩子和清子被南美杀手带走的时候反照到的那个老人家，最后宣布销赃的是他所有的奖券；幸子的老公，拿着奖券自喜的时候才知道老婆又要去死； 美由纪以为爸爸丢掉她的猫“天使”而刺害他永远都不要原谅自己，他们的神圣是执着的，使不幸的背景里产生异乎寻常的妖精，在墓园里放好着的母婴用品，因为斗骂而错过的一场车祸，跳楼的悲惨中迎风而起的一件降落旗幡，这是如此有生意： 性倒错者花的妈妈桑欢迎她尽快回来，女儿恭请生父参加自己的婚礼，父亲在自己的岗位上再见未为逮捕的血亲；即使电话放下了，杀手暴露了，开明的父母介意他们的生命由教父取名，我永远坐在这里时希望他们得以离开，亲昵这蓝色玻璃。 我觉得很可爱的一处是电影里在尽力传递着电影事业上典范的视觉传统。包括在庇护所众人照顾清子的动态构图，眉宇间那种生动的变化； 美由纪不说一词地翻看着掉下的育儿书，列车上众人那种嫌恶、逼仄的眼神和紧急拨号的父亲，在城市的轨道上头顶着负重的雪；杀手动枪的前手我们分明看到的是“自行车手”憎恨高利贷者的愤恨，《教父》末尾似的精彩的杀掠（28分09秒），《重庆森林》里金城武和空姐在小吃店前等，梁朝伟在“加利福尼亚”酒馆投硬币，三人在东京都寻找清子的父母亲走到了深夜里，在那个深夜里猫群像美由纪的记忆图像一样拥护在周围，我想到多年前上映的一部名叫《海豹之歌》的童话，她的母亲虔诚拥抱世俗的爱情一而褪去芳心。 花叔婶和哈姆雷特一样开明公布他应付的罪愆快意恩仇，最后义无反顾地挽救天赐给他的孩子还给应许处，还原他出生时原来的幸福。
• 来自网友【allin29】的评论好温馨的故事，好温暖的圣诞夜……看得我简直心暖暖，今敏老师我简直要爱上你了，看了一下今敏导演一共有四部电影，一部动画剧。四部电影全在豆瓣前250，但是为什么只有四部电影……我已经看完两部了，短时间内我不会再碰今敏老师的电影，我要留到特别重要的时间去看……今敏老师你为我留下的作品还是太稀少了。好吧，我们还是从剧情，人物，视听，主题来说一说这部电影。电影的开头是两个在听教堂传颂的人，一个胡子拉碴的男人和一个人妖，结束后他们吃上了教堂发放的食物，还带给了美由纪。原来他们是凑在一起的流浪汉，美由纪是离家出走的女孩。圣诞夜这个晚上，他们在垃圾堆里捡到了一个婴儿，人妖小花决定收养这个孩子，并给这个孩子起名为清子。但是gin和美由纪却打算第二天就把她这个婴儿送到警察局。第二天凌晨小花带着婴儿走到警察局，却始终下不了把婴儿送走的决心，于是他们决定留下这个孩子，并寻找她的父母。他们在婴儿襁褓中发现一把钥匙，打开了储物柜找到了婴儿父母的照片。四个人就这么开启了一场冒险。在冒险的过程中，三个人的身世经历也在我们的面前慢慢明晰：小花和清子一样，出生就被抛弃（这就能合理地解释为什么小花对于帮助孩子找到父母这件事是那么执着），后来成了人妖被妈妈桑收留。自己的情人洗澡时踩到肥皂摔死了，那之后小花就开始了自己的流浪之路；“退役自行车运动员”gin实际上只是开了一家脚踏车店，他编造出的女儿重病，自己打了假赛被曝光后女儿妻子相继离世的故事也是假的。只是他早年沉浸于赌博喝酒，受不了催债的人于是抛弃了妻女成为流浪汉；女孩美由纪离家的原因是因为捅伤了自己的父亲，伤人的原因是父亲送走了自己的猫天使，她离家出走后也开始了自己的流浪之旅。这样的三个人凑到了一起，哪怕冒险途中有过争吵，有过分散，但是最终还是凝聚在了一起。值得一提的是，中间小花生病，三个人在医院的时候，gin与自己的女儿清子重逢。在故事快接近尾声的时候，美由纪和小花在桥边偶遇了想要跳河自杀的幸子，幸子一下就认出这是自己的女儿，母女重逢，一番告别后美由纪和小花与清子道别。然而另一边，gin找到了幸子的丈夫，一番交谈下得知这个女婴是幸子从医院偷回来的，慌乱之下三个人开始了和幸子的追夺婴儿之路。（这一段片段非常精彩）最终孩子回到了亲生父母手中。美由纪也在故事的最后和自己的父亲重逢。充满了转折的剧情，让人不断回味。从人物来说，其实小花和gin的人物形象是比较厚重的。小花自己的身世是非常悲惨的，他也是从出生就被父母抛下，这一生中他从未见过自己的父母。但是他在这条冒险之路上，展现出的品质是坚强、勇敢、富有责任心、善良。只是让我觉得很悲哀的是，在故事的结局美由纪和gin都找到了自己的家人，只有小花，在把清子归还回去之后是真正地再无家人。但这么说也不准确，住在纸棚里的三个人，早已成为了彼此最不可分割的家人不是吗？Gin的人物形象很矛盾。一方面，他在为婴儿寻找亲生父母这件事上出了很多力，是有善良的成分在的。可是另一方面他曾经因为躲避赌债抛妻弃女，这让我联想到了《无耻之徒》的父亲。唉，对家庭如此不负责，哪怕最后他的女儿原谅了他，在我看来这也是不可饶恕的！视听语言来说，这部电影的画面是非常美的。人声方面，多用对白，在人物回忆自己的过去经历的时候会用到独白。值得一提的是这部电影的配乐，和《千年女优》影评当中我提到的一样，音乐的配合是非常到位的。温馨的时候、紧张的时候、悲伤的时候……每一段音乐与画面内容的搭配都非常恰到好处，但是我又想到在海量的音乐当中找到与自己电影适配的实在是大浪淘沙。就算是为了电影画面实时创造一段音乐，这难度也是非常大的呀，果然配乐也不是个容易的工作！和《千年女优》一样，许多画面简直美得让人感叹。让我印象比较深的就是美由纪被一个男人挟持之后到了一个女人家里，那个女人家里的布局色彩主要是红色，简直太美了，非常有圣诞氛围。值得一提的是，本部电影当中运用了很多前后照应和伏笔。比如说gin遇到的那个白胡子流浪汉，在死前把自己的一个布袋子给了gin，电影中间穿插了一段开奖新闻，电影结尾布袋掉到地上，发现那其中的彩票就是中了一等奖的那个。从主题上来说，更多体现的是亲情之间的羁绊吧，这其中也包含了三个无血缘关系的人之间的爱。人生在世，我们实在无法苛责要求自己的家庭美满幸福，就从我身边的人来说，我就觉得并不是每一个家庭都美满幸福的。就包括我自己，有的时候也会在自己的家庭当中感受到不好的一面。生来就被抛弃的人有很多，如果世间能少一些别离就好了。