情深深雨蒙蒙卫视版7.4

影迷点评

• 来自网友【苦一苦自己】的评论其实琼瑶只写过一本书，是《烟雨濛濛》 。琼瑶在原作基础上创作了剧本，但她最后认为这已经是两个故事了，所以也不愿意将二者完全画等号。在阅读原作之后，我又重温了电视剧。短短的三天内，电视剧刷了两次，原作看了一遍，才理解琼瑶为什么称是两个故事。确实是两个故事两个故事。剧本里主线人物发生了巨大的改变，故事背景被放在了1935年，比她放在无战火纷扰的台湾，更为深刻。在新剧本里，所有人都要在一定时刻卷入时代的潮流里，所有人都被更大的爱而感动和献身，个人的爱情将经历更大的考验。而原作中，十五个章节，依萍的问题只有复仇，只有个人之爱，从未在这个基础上得到新的升华。琼瑶出生于1938年，《烟雨濛濛》首次发表于1963年，琼瑶时年25岁；剧版发表于2001年，琼瑶时年63岁。年轻时的作者创作《烟雨濛濛》一定在人物身上投入了很多自己的感情，因为投入了感情，所以即便是四十年后再创作出了更复杂的，更深刻的人性，也不愿意以后者取而代之。我小小揣测了一下，也许当年的琼瑶，年轻时的琼瑶，对自己的父亲也有一种复仇的欲望，而在创作依萍时，她将自己投射上去，并塑造了一次失败的复仇；她塑造了一个拯救者书桓，并让这场拯救最终失败。此时塑造的依萍，是一个出走失败的娜拉，她没有去做舞女，她重新拿父亲的钱，她出走又回归，一切没有改变，她只是多了一个复仇的新。在原作里，她在经济上从始至终只能仰人鼻息，甚至连自己的哥哥尓豪，也是没有任何经济上的独立能力，家里的所有人都在仰仗着父亲。所有人，都没有能力离开那个家。依萍和书桓，也只是两个脆弱的小孩子，在没有经济基础的情况下相爱，在这种情况下，依萍没有能力守护自己的爱情，没有能力守护她的自我。四十年过去，琼瑶再次创作的时候，塑造的是一个出走成功，且没有堕落的娜拉。我更喜欢这个版本的依萍，她找到了自我，且有了维护的能力。书桓和她一次次的冲突和沟通，治愈了依萍，使得她有了更广阔的天地。琼瑶阿姨在这个2001年的故事里，以其六十年的人生经历，重新塑造的人物，告诉了我们如何去爱，如何面对冲突和仇恨，去工作，去获得经济的保障。或许她更爱原版，但我更喜欢这个成熟的电视剧。补充:央视版有些无法自洽（但是能找到的资源调色都很好，台版有点糊眼睛）我说我怎么感觉当年看央视版绥远那个戏份老感觉很违和，原来是剪辑版本的问题。以前觉得书桓从帐篷里出来的时候，那种肢体动作及皱眉都显示出其实自己有点抗拒如萍，“这个人不是期待的人”的那种感觉。晚上得三次主动的点水式轻吻，我当年太小，反复研究都不知道该如何解释。现在老了，这段戏我解释的话，我只能解释成书桓想看看自己在亲吻上能不能接受如萍……（琼瑶后来台版的剧情安排还是合理的）
• 来自网友【憨憨憨憨娜】的评论情深深雨濛濛是我从小除了京华烟云最爱的民国剧，没有之一。在情深深雨蒙蒙中，个性坚毅，长相高贵又美丽的依萍被何书桓所包容，感动，又在磨合中画地为牢，最终以自毁的方式重生。何书桓是一个我一直认为很有趣的角色，他理想主义，怀抱天下，包容弱势，欣赏依萍的独立，不干涉她的职业和感情，甚至在早期被依萍的独特和一点暗黑，骄傲与脆弱对立共存迷得五迷三道。但琼瑶就是琼瑶，哪怕被冠以“言情小说家”的名号，她对人性的剖析全部放在了角色的复杂度上。在剧里，陆依萍勇敢，坚强，却缺爱--缺少的不仅仅是母亲的爱，也是父亲的爱。当何书桓出现，眼里看见她的好与坏，她便很快沦陷。因为“爱”的本质是“看见”与“了解”。在依萍和如萍的身上，如萍最后的蜕变揭示了她本性的坚强与独立，与她曾经年轻时的糊涂形成鲜明对比。是的，在俗套的姐妹俩争夺渣男大赛中，柔弱的如萍看似被动，实则是主动的那一个，包括对杜飞的利用，对石磊的欲拒还迎，因为结婚失败主动选择退学也没有要鬼哭狼嚎，而且内核一直稳定。而高傲的依萍则患得患失，被动地接受何书桓一而再再而三的pua，最后乱了心智，拔了自己的刺。再来说何书桓。我认为他本质上是绿豹子陆振华年轻时的一种化身，与陆振华一体两面。一个是极端，一个是温和。陆振华对依萍也充满了欣赏，但又充满了暴怒：因为依萍的独立，高傲和不服管教，而何书桓对依萍也是这样： 软硬兼施地磨灭依萍的自尊，最后良心发现，俩人磨合成功，都不是最初的自己。但尽管不是，何书桓也时不时发出一些尖锐爆论，比如依萍在后期为了养家重新回大上海时，何书桓说：“我想起一句话，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，依萍则表达，说她自己可以不唱歌，去工厂当女工赚钱。才华横溢的，家世也很好的，气质超凡的，高傲的，天赋异禀的音乐家陆依萍说，我可以去工厂当女工赚钱。秦五爷却告诉依萍，说，你在安慰因为战争而孤独苦闷的人，你用你的歌声撑起了整个家，依萍甚至在琼瑶的笔下，帮助地下党员躲过了日本人的搜查。让我想起一把青中小朱青在受审中呐喊“我们女人才是国家”。在原著《烟雨濛濛》中，何书桓远走美国，如萍自杀，依萍变成空洞的灵魂，何书桓到了纽约还要继续写信给依萍pua她：“我们都有着人类最基本的劣根性”。 而原著中的陆振华更为残暴，参考原型四川军阀杨森。琼瑶是很真实的，她无意写悲剧或喜剧，无意成为莎士比亚。女作家的内在总是更加复杂和沉静。她留下了开放式的结局： 依萍经历了跳河后的脱胎换骨，仍然在何书桓身上寻找着熟悉的陆振华的爱，而何书桓，像陆振华一样，被她吸引，无法离开，却又难以与之和谐共存。所以俩人拥吻，中国胜利了，1945年，下一步的她俩该如何呢，毕竟依萍彼时才28岁， 我这些年总是一直想......琼瑶女士千古！谢谢你为我们带来了这么多复杂的女性角色，谢谢你让旧中国的普通人的幻梦栩栩如生，谢谢你让我了解人性的脆弱和光芒，时光的层次，谢谢你给我，【早在我出生多年前的一个傍晚。看到的一朵黄玫瑰的记忆。】忘不了，依萍明亮的眼神，如萍举起枪的坚定，梦萍想姐姐时的眼泪，方瑜调皮的表情，可云的疯（不是），忘不了拍门的雪姨。情深深雨蒙蒙世界只在你眼中，高楼望断情有独钟，情在回肠荡气中。好大气的歌词。和李清照一样，霁月光风的作家。