百年乡情第一季8.6

影迷点评

• 来自网友【-不喜欢你-】的评论The village因为一件在村里人眼里不该出现的事，John和他的家人承受了所有身边人的唾弃。他们不去教堂。他开始疯狂的喝酒、庄稼没有收成、家人开始挨饿、自己家的地产很可能要被宿敌占有，依然住在岌岌可危的旧房子里。妻子Grace 看上去默默的忍受着丈夫暴躁的脾气、随时爆发的酒疯、对孩子的严厉苛刻甚至对自己的拳打脚踢。刚开始看就是这样一种家庭环境。自暴自弃的父亲、忍辱负重的母亲、已经长成男人也开始懂得反抗的哥哥以及过早懂事的弟弟。看似柔弱的母亲，在思想上来说却是整个剧里最坚强的一个人。她希望自己的孩子能走出整个百年村庄，不要在生活在别人扭曲的异样眼光里，为自己的自由而战。她甚至不惜让自己的孩子去参军，冒着牺牲生命的危险去获得自由。她第一次抓住人心，是在女儿得了猩红热奇迹般的生还后。看着丈夫和牧师的女儿在虔诚的感谢上帝拯救了女儿，她实在忍受不了跑去了教堂。她觉得上帝并没有拯救自己的丈夫，并没有拯救女儿。是她救了自己的丈夫，不是牧师的女儿，所以不是上帝。是丈夫偷来的药拯救了女儿，不是上帝。她一开始紧张、害怕、愤怒，牧师说出了她的想法后，她才慢慢的平静下来。她第一次敢于直接面对牧师，面对上帝，说出自己的不解和愤怒。她的心越来越解冻。第二次，在牧师女儿从工厂办公室出来后，她主动走上前，我去。为了同伴们的利益，她挺身而出。为了晚上工作的时候，能多燃几根蜡烛，能少一些劳动伤害。第三次，她直接面对了牧师的女儿，Martha。没有丝毫的恐惧与退缩，这可能是全剧中思想碰撞最厉害，最震撼的一幕了。她坚定的告诉Martha, 你和你的上帝并没有像你自己臆想的那样伟大，至少在我们家，对我的亲人来说。Martha在这场对决中，完全输掉，彻头彻尾的输了。第四次，在全村人面前，她为了自己的儿子挺身而出。尽管丈夫不但不说话，反而反对她表态，她却依然没有放弃。她的儿子不是懦夫，她的儿子一样死去了。作为失去了儿子的母亲，她看不惯有些人假惺惺或者仪式感为上的所谓纪念仪式。她以及她们需要的是被记得，她们失去了亲人，她们的孩子需要被记住，不管生活多么艰难，她们需要时间去怀念自己的孩子。而对于Joe来说，就更意义重大。他是全村集体意识扭曲的牺牲品，他不该被枪决。而在这场为了自由而战的战役中，他牺牲了，没有人能懂他，除了Grace. 第五次，在纪念碑落成时，只有她拒绝去参加。她用这种方式表达自己对所有人的抗拒。对这种集体意识的扭曲表达一种无声的抗议。她不去迎合无谓的集体意识，一直在跟集体意识做斗争，并且能够直面自己的内心。看上去很郁闷的电视，感觉上所有人都在痛苦的过生活，但是全剧都透露出一种力量。来自母亲Grace的力量，来自Bert坚持的力量，来自父亲在全剧最后一分钟里做了一回真正的父亲的力量，来自Allingham夫人鼓励自己女儿去选择自己生活的转变力量，来自牧师对逃兵老师肯定的力量。百年村庄，百年转变。
• 来自网友【文紫轩】的评论 用电视剧的形式给一个无名的小乡村写了一部数十年的变迁史。不过重点是在生活在其中的那一群渺小平凡，朴素普通的人群。他们每个人其实并没有什么值得大书而特书的事迹，但是他们却说出了我们这些小人物说不出来的深刻话语—— WE HAVE NAMES! (村里人拒绝把JOE作为战争中死去的士兵刻在纪念碑上） WE ARE SMALL BUT WE SHOULD BE HEARD. (我们虽然弱小，但是我们的声音一样应该被听到） 我想这是生为人应该天生被赋予的权利。每个人都有一个应该被记住的名字，应该有自己的声音，应该为自己发声，还有同样的被爱和被尊重的权利。这是我从这部剧中那些琐碎的日常鸡毛蒜皮中扒出来的闪光点，或者一些振聋发聩的金句。 我们的历史总在关注大人物，重点事件，有谁会去在意那些犄角旮旯的村落里的底层农民的喜怒哀乐呢？他们的爱恨情仇，贫穷，希望，痛苦还有失望呢？我觉得很少。小时候在乡村里我也见过一些像JOHN那样为生活和他人的眼光所迫，不成器的叔叔们在村口的池塘边抱头痛哭，那些成天八卦甚至插手他人家事的婶婶们的无聊和善意。但是我们习惯性地将这归为底层人的麻木和愚昧无知。 熬夜看完了这部剧。整理了一下自己的观后感，先将自己最有感触的精华部分放在上面。 当我看到GRACE从一个成天挤奶割草的村妇变成一位在荒野墙下偷偷地吟诵雪莱的诗句的文艺女中年时，我着实吓了一跳。所以在第二季里越来越发现编剧的写作立场发生了变化，似乎政治化色彩浓厚了许多，女权，贵族，资本家与工人社会主义者们的较量和抗衡。农村生活只是变成了一个故事发生的舞台背景了，与真实的乡村似乎越来越远了，包括人物之间的对白，富有诗意与文化底蕴，不是没有受过多少教育的偏僻乡野的村夫农妇们能够说得出来的。他们对爱情，对生活的理解简直刷新了我的人生价值观，让我看到了一个人应该追求的自由和价值，而不是营营苟苟于眼前的日常，而这些并不是一群底层生活的劳动人民能够达到的境界。因此越往下看，越觉得艺术化和文学化倾向严重，当然这也是本剧迷人的地方。 倒是第一季开头的几集里，JOHN的自暴自弃，酗酒家暴，贫穷到难有立锥之地的境遇，特别有早期乡村生活的色彩。一个粗俗无知，只知道自己的一亩三分地的农民，不让儿子上学受教育，打妻子却让她不停地怀孕；变化了后的JOHN，第二季里的GRACE让我怀疑是不是走错了地方，有种迷幻感，十年里的人生境界升华得有点翻天覆地了。编剧似乎对于底层人物抱着一种积极鼓励的心态，他们一直都在进步，都在改变自己，争取更多更好（I WANT SOMETHING MORE, SOMETHING BETTER) ------ 反观贵族一家人，十年里似乎永远在大房子里过着一成不变的生活，母亲抱着一贯的贵族传统，得体光鲜，名誉，继承人等，老大永远在孜孜不倦地算计着政治上的升迁和商业上的励精图治，对于自己的性倾向遮遮掩掩；老二懦弱却也善良，甚至有几分自我牺牲式的成全他人；妹妹一直是神经兮兮。他们的形象塑造有几分脸谱化式的苍白，不知道编剧对贵族生活的偏见，还是英式贵族本身就是如此空虚无聊，他们精致空洞的谈吐，时尚光鲜的装扮，美酒聚会，打猎社交等，一成不变地循环着，远没有底层人生活得朴实而有温情。他们的人生没有任何改观，他们的境界没有任何升华，只是时尚潮流的不同罢了。 再说说人物形象的塑造吧——1，EYRE老师的形象。到第二季时这个人物简直是愈来愈丰满，很讨人喜欢。相对应的是MARTHA的日益苍白。我更宁愿看到在工厂里与工厂主们倔强地战斗，而不是留着卷发，温文尔雅地当贵族太太或女教师。玛莎这个人物在走下坡。2，GRACE。是的，原来她才是女一号啊。她的成长是脱胎换骨式的，冲出家庭，走上工作岗位，到最后变成站在演讲台上的女斗士。简直令人不敢相信自己的眼睛。一个从未走出过偏僻村庄和荒原的农村妇女，何以能有如此大的转变和觉悟的提升呢？是我自己太孤陋寡闻了，难以理解英国社会的变化之剧和速度么？编剧竟然安排她与BILL GILBEY精神出轨，一段若有若无的婚外情，这是中了肥皂剧流行病的毒吗？3，JOHN MIDDLETON。 前后判若两人。开篇时暴躁，粗俗，毫不尊重教育和文化，打妻儿，说话是又凶带吼，到了第二季居然温情脉脉地谈起了恋爱，温柔，浪漫，细腻，成为一位不折不扣的言情剧主角了，这夫妇二人到底是吃了什么神仙药，喝了迷魂汤么？让人十分地不习惯。除了让人看到的是信仰和主耶稣给他的重生和救赎，或许是神迹吧？4，村落里的群生相中，我倒觉得小店女主人的塑造还是比较成功的。一个不甘于自己的出身，野心勃勃地向上爬，羡慕他人的舒适生活的小户人家女儿的形象。比较有生活气息，类似的还有margret大婶，热心却又坚毅，这群街坊邻里们，倒是更有底层人那种狭隘自私却又亲切可爱的特点。5，第二季中出现的那位 family advice 拖车里的女修女，这个角色的出现是为了调节气氛么？她年老色衰，却充满个性魅力，具有吸引人的个性，而且恰到好处地与牧师二人互相填补了彼此生活的空虚，是为了追求幸福的happy ending的人设？ 她毫无征兆而神秘地出现在村子里，是让剧情不再沉闷吧？的确给人希望和亮色...... 尤其在Martha这个女权斗士的光辉已经黯淡下去，变成一位只会温存的小妇人时。她给女性角色带来了不一样的个性，当然和牧师生活在一起之后，她便没有那么闪光了。