祖与占 Jules et Jim8.4

影迷点评

• 来自网友【墓岛GRAVELAND】的评论三人在桥上的赛跑游戏与《不法之徒》中卢浮宫的贯穿赛跑。新浪潮的影片总是带有一种“奔跑”或“跳跃”特质——朝向周遭的非向性消耗，我们无法确认凯瑟琳爱的究竟是谁，唯一可以确认的是一种名为失衡的稳定，只要摄影机异常地抖动，一切都不会发生，而三角地狱则来自于它的凝重，或者印象主义的眩晕之设置。特吕弗给出了一种有别于同时代古典主义史诗气质的“优质电影”。 更值得注意的是作为力学的“战争”，它的第一次出现将祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之时）将人物引向落入断桥的汽车。在战争场面之中，自我被宏大化，与《广岛之恋》私密化的战争相反，我们可以说对于战争的不同处理方式构成了新浪潮与左岸派的区别。又使特吕弗有别于新浪潮内部的，将战争作为一种弥赛亚的《五时三刻的克莱奥》。
• 来自网友【祝默】的评论祖与占，看完了。 祖与占听起来都不像人名，当初为啥这么翻译。我最早以为这是什么神秘的片名，后来发现原来是祖，与，占，然后我又以为祖和占是一男一女，结果是俩男的，导致开头直接懵了，信息量又很大，重看一遍开头才懂。 终于也看了特吕弗啦。 法国三部三人行电影，最喜欢这部，最不喜欢戏梦巴黎，法外之徒在中间。 导演技法丰富到如同戏耍，20多分钟那里聊天同时定格，通过调整音轨与后期配音制造了如同延长时间的魔法。 故事的跨度也是三部电影中最大的，法外之徒是不是压根都没发生性关系，戏梦巴黎也仅仅是短暂的性关系，这个片居然结婚生子了，还横跨一战。 它前半部分用了那么多技法，后半部分就不怎么用了，爱情极速遇上拐点，转入痛苦，影片也变得苦闷，戏梦巴黎和法外之徒都着力于三人的快乐，戏梦巴黎最后三人才因为社会运动而走向分裂，但祖与占中的快乐却如此短暂。写的很黑啊，所有人都写的很傻逼，女主尤其如此，伤害他人的自由不是自由，楼下开车那段是我最不适的，整部电影从战争后就彻底瓦解了前面可能的浪漫。