太阳浩劫 Sunshine7

影迷点评

• 来自网友【Jojo两元代金券】的评论我认为给低分的观众主要有2大原因：没有在大银幕上观看此片&错位的观影预设（期待看到类似《星际穿越》或至少是《2012》那样的商业片）Sunshine是一部介于主流商业片和独立电影之间的作品，它并不出自好莱坞，而是在伦敦东区的工作室完成的。由于剧本有明显的对商业电影逻辑的悖逆，即使导演博伊尔当时已通过《惊变28天》《猜火车》证明了自己的才华，依然难以拉到理想的投资数目，最终以4000万的较低成本（相比起其他史诗科幻片的高成本预算而言）完成。该片当年商业票房扑街，美国仅有10家影院上映，但业内口碑不错，获得了部分影评人及导演例如昆汀塔伦蒂诺的称赞。目前IMDB 7.3分，烂番茄新鲜度76% ，海外评分高于豆瓣评分。多年来对此片的评价持续争议不断。不断有观众将其选为自己最喜欢的科幻片之一，其他人则视其为不伦不类（科幻、灾难、惊悚、恐怖等类型元素混杂）的平庸之作。很显然，我属于前者——我认为Sunshine虽有缺憾，但瑕不掩瑜。———————————————【最大争议：第三幕（即平贝克开始杀戮伊卡洛斯2号的船员们）是否为电影的一大败笔】第三幕毫无疑问存在剧本瑕疵。海外观众对这段转折褒贬不一，Reddit上至今有大量讨论。有人认为平贝克的出现是为拔高影片的形而上气质和营造类似《异形》那样的太空惊悚元素所不可或缺的，也有人认为这是莫名其妙的机械降神和绝对的败笔。昆汀塔伦蒂诺则像一个端水大师，他在多个方面称赞了Sunshine,但称第三幕为“不止令人失望，简直就是背叛” “与之前的整部电影美学背道而驰”。根据导演访谈，关于平贝克这一角色的出现，博伊尔的说法是自己想要一个“像《猜火车》中主角跳进马桶那样的单一超现实主义镜头”，所以观众可以看到平贝克的出现总是带有超现实的电磁干扰、在极端环境下不仅存活了7年还力大无穷。我们难以分清他究竟是幽灵还是一个活人，抑或只是卡帕的幻想（Reddit有超长讨论贴，争论平贝克是否是卡帕的黑暗心理投射、实际上是卡帕杀了其他船员等）。“平贝克”来源于卡朋特1974年拍摄的《黑星球》中的同名角色，该片被称为恶搞版《2001太空漫游》。该角色和整个第三幕都有着绝对的暧昧性，这样模糊处理的原因很可能是导演与编剧未能在剧本层面获得统一的直接后果——导演博伊尔（开放信仰论者）多年后表示Sunshine存在的问题和矛盾是由于“辩证思维”和“直觉”没有做好平衡（或其实无法平衡？）；编剧加兰（激进无神论者）也承认剧本一直存在悬而未决的部分，但在解决方案上他与博伊尔无法意见统一。我认为第三幕的撕裂性是客观存在的，矛盾在于Sunshine从一开始就是是一部现实主义色彩浓厚的作品，它展现的宇宙图景和船员因为技术故障而死亡是如此真实，这不可避免地凸显出第三幕的跳跃和突兀。但整个作品如果想要达到它本身的野心，即试图像《2001太空漫游》那样游走于神性与人性、超现实与现实之间，影片又必须出现这样一个超现实时刻，关键的问题在于究竟要如何去塑造这个时刻。《2001太空漫游》有阿瑟·克拉克的原著作为情节支撑，而Sunshine并无原著，它是导演与编剧两位基本世界观存在分歧的作者耗时一年共同创作的产物，终究在剧作的完整度上功亏一篑。平贝克的存在，可以解读为宗教原教旨主义者的化身——他们通常声称神不可被触碰，“你无权挑战上帝”；也可以视作神话中伊卡洛斯的父亲代达罗斯的化身、是父权制的化身——他对伊卡洛斯说“你不可飞得太低，也不可飞得太高”；他也是普罗米修斯精神的象征角色-卡帕的对立面，是人类自我束缚的禁忌化身——他是愚昧之网、是中世纪的幽灵，卡帕是科学之矛、是盗火者的黎明。人类文明自始至终于其间挣扎不休，一如命运本身。———————————————【独属于大银幕：为何Sunshine是我最希遗憾未能在电影院观看的作品】-音效-电影配乐由电子乐乐队Underworld和电影配乐师约翰·墨菲（代表作《两杆大烟枪》《迈阿密风云》）共同完成。Underworld成员卡尔·海德表示自己为Sunshine配乐的灵感受先锋作曲家乔治·利盖蒂为2001:A Space Odyssey所做的配乐影响深远，而约翰·墨菲为Sunshine创作的D小调柔板（“金田，你看到了什么？”）后续在不同科幻电影中出现的频率之高，哪怕你没有看过Sunshine也绝对听过它（曾出现在《头号玩家》《命运规划局》《X战警逆转未来》《X战警前传金刚狼》等预告片，《行尸走肉》的多集，以及汉斯·季默在《神奇女侠1984》中选择使用它而不是自己的原创配乐）。假设你在观看时有足够好的音效设备（如果不能在影院观看，至少是在配备了立体声和低音炮的家庭影院），就能体验电子合成器与宇宙飞船外壳挡板的完美共振，感受钢琴独奏与耀眼的太阳光辉融为一体。-视效-1.绝对的细节把控举例：博伊尔之所以大量采用亚裔演员出演，是因为认为50年后在太空领域的领先国家是China和USA。为了表现这一剧作设定，除了采用多位亚裔演员并要求其他演员的美式口音之外，请看飞船的设计细节：我非常喜欢电影中的植物氧气仓设计（猜测灵感来自Silent Running,1972)和地球场景模拟厅，尤其是美队饰演的梅斯在地球场景模拟厅里沉浸-抽离时的专场效果，丝滑至极。影片不像《星际穿越》那样分为 地球/太空 双场景叙事，事实是所有镜头都在太空中发生，直到结尾才给了被冰雪覆盖的地球一个镜头。在叙事铺垫如此有限的情况下，如何能说服观众迅速接受太阳末日设定，并在与世隔绝的单一场景内展现“这8位宇航员已经离开地球孤独航行了16个月，每个人都背负着全人类唯一的希望且明白自己极有可能葬身宇宙”的人类极端情境？1.设计了超乎寻常宽阔的飞船空间，目的是使长时间身处其中的船员不会患上幽闭恐惧 2.配备心理医生、太阳观察室（船员不仅观看太阳，还一起看水星）、小型植物园、地球模拟厅 3.部分船员必须出现因心理压力过大，飞行时间过长而情绪失控的情节。梅斯心理状态糟糕到与卡帕爆发肢体冲突，通过他长期未修剪自己的头发和胡须来做了提前铺垫。…部分观众（尤其是在多年后来回顾该片的观众）诧异于宇航员们居然在太空舱里明火烹饪，指责该镜头令人出戏。但该设定恰恰出自宇航局专业人员的建议：算上返程，船员们需要在飞船上生活2-3年，科学家认为自己烹饪食物是维持船员心理健康的重要条件，无所事事的不规律生活会毁人心智。影片设定在2057年，科技已经发达到了飞船配备自有重力场且外壳能抵御太阳高温的程度，“在仓内明火做饭”在这样的科技水平设定下是可以实现、有充分理由去实现的。如此繁多、细致的细节与设定，让此片绝对不至沦为二流科幻作品。2.极具冲击力但毫不庸俗的诗意特效大量人类眼睛与太阳景观的互文、极端比例尺下明暗悬殊的宇宙图景、优美的飞船设计宛如“靠近太阳的一根脆弱羽毛”，完美对应了伊卡洛斯神话中“燃烧着坠落的翅膀”。没有繁复的星云、华丽的黑洞和“从太空中回望地球”这样的庸俗镜头，Sunshine有的仅仅是在真空中静默燃烧的太阳、暗淡的水星和漆黑无垠的宇宙背景，足以让所有观众体验“飞向太阳的伊卡洛斯”究竟目睹了什么。在这样的画面之后，我好奇有任何人能够抗拒太阳的魅力吗？也许目睹此景后为太阳而“发疯”才是更合乎逻辑的。———————————————【科学与神学：《2001太空漫游》之后，我们是否还有太空科幻史诗】科幻影迷们在Sunshine的轮廓中可看出一大串熟悉的文本，例如《黑洞表面》《异形》《黑星球》等，但它最核心的效仿&致敬的对象毫无疑问是《2001太空漫游》以及塔科夫斯基的《索拉里斯星》。《2001太空漫游》对应的神学文本是《创世纪》，它向观众展示了哲学基本命题中的“我们从哪里来”和“我们往何处去”。黑色方碑回答了第一个问题：高级文明是人类进化之源。这透露出明显的工程师理论，同时也是开放的神创论；而结尾的宇航员化身为星孩，则回答了第二个问题：人类将成为新神。库布里克对阿瑟·克拉克的小说进行了改编与重释，抛弃了文字逻辑的叙事，用超现实的影像文本呈现出迷梦般超脱的视觉之旅。从远古到太空时代的不同阶段，它的画面始终聚焦在一个人类精神的化身之上：从第一个拿起骨棒的黑猩猩到孤身一人老去的宇航员。和《索拉里斯星》一样，它用太空之旅来呈现进入人类灵魂深处的探索过程——深入人心的过程，是坠入太空的过程。此类科幻影片用宏伟而超脱的视野包围它的观众，引领我们到达理智不复存在的精神之地。Sunshine以伊卡洛斯为互文文本，描述了人类无限接近于造物神的过程——巨大的太阳即2001的黑色方碑。人类飞向太阳的过程即为每一次文明进化的过程缩影：有失败的先驱者（伊卡洛斯1号），有无畏的殉道者（心理医生、舰长、植物养护者），有自私者懦弱如蠕虫，有纯善的博爱者…与2001的个人象征不同，物理学家卡帕并不是人类的象征，伊卡洛斯号（包含1号）才是人类的象征。Sunshine以人在群体中的化学反应、不同道德观的争论、个体复杂的行为（梅斯，暴虐与绝对理性并存于一体）来呈现象征人类整体的伊卡洛斯号。从这一接受并还原人性的自由角度，重写了现代版的伊卡洛斯神话——原本的神话中伊卡洛斯死于骄傲自大，而这里的伊卡洛斯则主动飞向太阳，并借由卡帕之口说：“我不怕”。Sunshine某种程度上与1997《超时空接触》有着异曲同工之处，它们都在抵达真相或终点那艰难漫长的过程中展现不同的人类面貌：有信仰者与无信仰者、坚持追寻真相者与回避真相者；分歧与争吵注定在不协的群像中爆发。定格的最终，卡帕拥抱了太阳，艾莉（朱迪·福斯特）拥抱了星星；两颗科学家的勇敢之心都带领人类飞跃了未来。后来的《星际穿越》《星际探索》与Sunshine一般，都对科幻寻求更哲学、更精神性的审视。它们离激光大战和超级英雄很远，离宇宙和人心很近。它们试图在不同时间以不同方式唤起人们曾被《2001太空漫游》《索拉里斯星》所震慑的科幻魔力。明显的致敬———————————————一些电影fun fact:1.导演曾邀请杨紫琼出演戏份更多的舰长（真田广之的角色），被杨紫琼回绝，理由是角色与自己不够适配。2.博伊尔表示这是他第一部也是最后一部科幻片，称拍科幻片太消耗人：“怪不得那么多导演一辈子只拍了一部科幻片，没有导演会想回到太空，除非他拍的是《星球大战》”（库布里克点赞）。3.饰演天才物理学家的基莲在拍摄过程中与电影的科学顾问布莱恩考克斯（一位从摇滚明星急转弯成大学粒子物理教授的神人）大量交流并恶补了物理学理论后，从不可知论者转为了唯物主义论者。4.导演博伊尔（年少时差一点进了神学院）则因拍摄此片从开放信仰论转为了不可知论者（库布里克点赞）。5.主演们被导演要求在开拍前进行大量准备功课，包括共同生活、潜水、看导演要求的电影、体验英国航天的飞行模拟器等。据说基莲被要求在黑暗的集装箱中长时间独处。6.美队多年后还在忿忿不平：“我演的神奇四侠（有多烂大家都懂）几乎每个人都看过，但却没人看Sunshine！他爹的我所有的好电影都没人看！”（接受现实吧桃总，我们只关心你的盛世美臀）（大概博伊尔除外，他之所以挑中美队是因为美队的舞台剧功底，而美队在此片中也确实贡献了层次复杂的惊人演技）
• 来自网友【老片复盘半只猫】的评论有声版影评链接聊这部电影很重要的一个原因是马上要在春节上映的《流浪地球》。因为同样都是有关太阳之死的科幻灾难片。只不过一个是即将燃尽，一个是即将爆发。相似的背景，相似的主题。说是姐妹篇一点都不为过。《太阳浩劫》的打分并不高，口碑也一般，票房更是不尽如人意。但就是很奇怪地戳中了我的审美标准。电影导演其实是有许多成功作品的丹尼·博伊尔，比如《猜火车》，《海滩》，《惊变28天》，《平民窟里的百万富翁》，《127小时》等，都是成片质量相当高的作品。相比之下《太阳浩劫》是失败的。丹尼 博伊尔所以，对于这部电影高分爱好者，我不推荐完美主义者，我不推荐现实主义者，我不推荐大片追逐者，我不推荐这部电影的中后期会出现一个大部分人都不乐意看，或觉得看不下去了的关键剧情。说它是烂片的最大原因就在于此。对于这个关键剧情，其实一开始我是拒绝的，但当我了解了伊卡鲁斯的神话故事，我才理解了这一段剧情的真正含义，才明白了导演想要表达什么。分析之前，首先复盘一下电影剧情。故事发生在2057年，电影上映的50年后。50年，是一个大部分观影者有生之年依然可以触达的时间轴，虽然我们都知道太阳的理论寿命还有50亿年，但导演的悲观情绪还是感染到了观影的每一个人。绝望的气息从影片的第一帧起就开始弥漫。人类即将面临有史以来最大的危机，我们的太阳，正在枯竭，地球，正在枯萎，被严寒冰封的家园已经失去了我们熟悉的样子，渐渐变成一颗雪白的星球。《太阳浩劫》有着一个与《流浪地球》极其相似但又截然不同的时代背景——太阳之死。太阳是一颗恒星，一颗由引力凝聚在一起的球型发光等离子体。他火热的内心无时无刻不在因氢原子聚合为氦原子而产生爆炸，也就是一百多万个地球大小的氢弹在同时爆炸。从远在光也必须狂奔8分钟才能到达的地方，带给我们无尽的光和热。地球的轨道处在太阳系其他行星都羡慕无比的地理位置，他离太阳，不近也不远，他不会像水星一样由于离太阳过近而被炙烤，也不会像火星一样因为过远而被冰封。太阳如同人类的神，悉心照料着地球上所有的生命，他的任何风吹草动，都会对地球造成翻天覆地的影响。可即便如此，在无垠的宇宙中，太阳也只不过是我们看到的璀璨星河里平淡无奇的一员。而世间万物，终有一死。在地球上安居乐业，丰衣足食的我们，可能根本无法想象太阳的毁灭，就好比太阳无法想象渺小如尘埃般人类的存在一样。50亿年有多长？人类最早的祖先出现在25万年前，比率是0.005%。如果太阳的寿命是万里长城，那人类的存在只是长城上的一块砖。现在，渺小的人类，即将离开比太阳小了130万倍的地球，带着一颗比地球又小了无数万倍的恒星炸弹，计划启动一项拯救太阳的宏伟工程。试问，人类连拯救自己都没有做到，又凭什么来拯救生命之母，万物之父——太阳。用不着怀疑，这又是一场世界尽头人类自以为是的疯狂表演而已。在即将燃尽的恒星里，再引爆出一颗恒星，这是伊卡鲁斯2号的使命，是飞船上8位宇航员的使命，也是整个人类最后的使命。冰冻星球上的人们耗尽了地球上最后的资源，建造了跟曼哈顿岛一样大的炸弹，最后一颗炸弹。但建造并不是最难的。最难的，是如何将炸弹送往太阳之上。如何在被高温融化之前接近引爆的目标，《太阳浩劫》的主创团队想了一个绝妙的点子——保护伞。打开一把巨大的由特殊材料制成的金色保护伞，在保护伞的庇护下，恒星炸弹如温室里的花朵般受到呵护。电影中并没有详细描述隔热的原理，但他们已经成功向太阳的方向行驶了16个月，并已到达了离太阳最近的行星水星的轨道。至今，保护伞都在一丝不苟地坚守着它的职责，保全人类最后的希望。事实上，人们已经做过了相同的尝试，造过另一把保护伞和另一枚恒星炸弹。那是7年前的伊卡鲁斯1号，它也曾飞抵过水星的轨道，但是，任务失败了，没有人知道发生了什么，因为在离太阳极近的距离，飞船上的信号将无法抵达地球。判断任务失败的依据，是7年来暗淡无光的太阳。如果引爆成功，8分钟以后的地球将重新感受到温暖，焕发出生机。所以人们才被迫不得不派出伊卡鲁斯2号。飞船上是各司其职的8个训练有素的宇航员。老成持重的船长金田是中国观众也许最为熟悉的日本脸——真田广之，他在船上唯一的任务就是保证炸弹能够引爆目标。中国演员杨紫琼是船上的植物学家，她的任务是制造船员赖以生存的氧气和能为船员补充维生素的瓜果蔬菜。另一张华人面孔崔伊，演员名叫本尼迪克特王，在《奇异博士》里和另一个本尼迪克特——卷福搭过戏，他在船上的任务，是计算飞船的航道。通讯官哈维是一张生面孔，他前期的任务是保持飞船与地球的通讯，但后期由于靠太阳太近，已经不具备继续保持联系的条件。他同时还是船上的大副。飞船驾驶员，是船上看上去最年轻的女性凯西，她和物理学家卡帕的关系密切，甚至同睡在一个房间，常常互相安慰。副驾驶梅斯，是我们熟悉的美国队长克里斯埃文斯，他同时也是船上的机械师。他总能在关键时刻做出理智而冷酷的决定？瑟尔是船上的精神分析师，但梅斯说他还比不上自己理智，因为瑟尔常常一个人在太阳观察室里盯着太阳看，晒得皮肤都已开裂。剩下的就是主角卡帕，大熟脸希里安·墨菲饰演，曾是《惊变28天》得男主，现在是飞船上唯一的物理学家，也是唯一一个知道如何引爆炸弹的船员。如果船上只能留下一个人的性命，那无疑就是卡帕。电影没有从地球上挑选船员开始讲起，而是开宗明义以任务开始后的16个月作为起点，这也许算是英国导演的英式幽默，打破了美国大片传统的RPG选角模式。以2万9千公里的时速航行了一年零四个月，飞船接近了水星的轨道，伊卡鲁斯2号意外收到了伊卡鲁斯1号的求救信号。水星高含铁的特质让它成为了天线，很好地传递了求救信号。7年前失联的飞船，竟然突然又有了音讯。这个求救信号，成为了剧情的转折点。是否响应信号前往伊卡鲁斯1号，在伊卡鲁斯2号成员内部引发了一场争议。以美国队长梅斯为首的“无视派”主张，伊卡鲁斯2号的首要任务不是救援，而是引爆太阳，拯救全人类，为了某几个宇航员尚不可知的性命之危，搭上全人类的存亡，这将是迄今为止发生在人类社会最不理智的决定。而以精神分析师瑟尔为首的“救援派”主张，用恒星炸弹点燃太阳的可能性，只是人类的理论推演，没有任何人做过，也不可能做过这样的实验，而地球上已经不可能再造出另一颗恒星炸弹，也许探访伊卡鲁斯1号存在不可控的风险，但不可否认的是，多一颗炸弹就多一次机会。按照常人的逻辑，梅斯一定是对的。如果是我，第一时间，一定也跟梅斯一样极力反对，甚至还要大骂“救援派”是神经病。都到什么时候了还玩什么理想主义。但一想到拍电影哪里有不作死的，我也就表示了理解。然而跳出思维定势，我们可不可以静静思考一下，“救援派”的理论究竟有没有应该被支持的依据呢？我打个不恰当的比方，假如你是在玩吃鸡游戏，当你开局拿到一把枪和一梭子弹后，你是选择立刻在草丛中埋伏成为伏地魔，还是跑出去继续搜罗武器装备？相信大部分人一定是选择后者，没问题吧？那我继续提问，你能否保证，自己跑出去找武器装备的最后排名一定比上来就当伏地魔的排名要高吗？你能保证找的过程自己不会被击杀吗？如果不能，请问你为什么还要那样做？因为虽然伏地对前期的安全性会有保障，但想要最后吃到鸡，概率只会随时间的推移越来越小。你玩游戏不是为了趴在草地上仰望天空的，而是为了最后能吃到鸡不是吗。伊卡鲁斯号上的船员也不是顺顺利利把炸弹运到太阳就完事儿的，他们的目的不是完成一次星际旅行，他们的首要任务，是引爆太阳。如果一颗炸弹的成功率无法达到百分百，那么两颗炸弹无疑将提高成功的可能性。就像吃鸡时多捡了一梭子弹、一个三级头一样。事实上电影里卡帕对投弹成功率测算的数据，只有40%多，而且越接近太阳就越无法估计成功的概率。除了成功率，另一个重要设定是，地球上已经没有更多的资源再造出下一个恒星炸弹。且除了伊卡鲁斯2号的船员没有任何人知道伊卡鲁斯1号是否还幸存，没可能特意派另一架保护伞来进行营救。也就是说如果伊卡鲁斯2号携带的恒星炸弹没能完成任务，那么人类点燃太阳的希望也将彻底破灭。不论最终的决定如何，我很庆幸船员们没有通过民主决议的方式来决定救援还是无视。因为民主和科学一定是互相对峙的，赛先生和戴先生从来都不是什么要好的朋友。真理一定掌握在少数人的手中，否则为什么不是你发现了相对论？不是你发现了暗物质？大多数人都同意的只能叫做权宜之计。梅斯在电影里一直是个很理智，理智到有些残酷的角色。但，理智并不能和做出正确的决定划上等号。除了船上唯一的物理学家，炸弹的制造者卡帕，其他人对投弹一无所知。卡帕不是一个果敢决绝的指挥官，他只是一个天赋异禀的科学家。船长需要卡帕的一个决定，但卡帕只能给一个猜测，因为无论如何测算，太阳上的引力变化都会让投弹的变数无限大，判断投弹的成功率就如同猜测硬币的正反面。这样复杂的情况下，也许最简单的道理就是最正确的道理——两次机会总比一次好。一个有争议的决定很自然地预示着顺势而来的重大危机，这是商业电影惯用的套路。最专业的航线专家崔伊精确无误地测算了通往伊卡鲁斯1号的路线，也规划好了对接伊卡鲁斯1号后重新返回任务的最佳轨道。但是，他却鬼使神差地忘记了设置保护伞面向太阳的角度。这最终导致了保护伞部分区域受损，引发了飞船的警报。当务之急是派2人到保护伞的外侧手动修复损坏的隔热板。船长金田自告奋勇承担了这份责任，跟《星际迷航》的船长一样，《太阳浩劫》的船长也是事必躬亲，不计后果。更让人难以理解的是，理智哥梅斯竟然推荐了卡帕陪同金田执行这个任务。也许最开始所有人都没把这次维修任务当回事儿，凯西在为卡帕穿上宇航服时也安慰他，这样的任务在环绕地球时已经练习过了上千次。可明显不同的是，他们在练习时一定没有像现在一样靠太阳那么近。为了维修，保护伞必须调整到更大的角度，为两人留出阴凉的空间。但这势必将损坏裸露出来的通讯塔。天线刚一冒尖，就被太阳的烈焰烧焦了。这在船员们的计算之内，通讯塔相比保护伞的重要度显然要低许多。可在船员们计算之外的，是由于通讯塔的反射，强光照射进了种满植物的氧气室，高温瞬间引发了氧气室的大火。没有足够的氧气储备，任务也将无法继续，这引起了伊卡鲁斯2号计算机系统的警觉，于是电脑自动接管了飞船开始调整回保护伞的角度。机器是冷酷的，在拯救人类的重任面前，牺牲两个宇航员也在所不惜。调整回角度意味着修理区域同样将受到太阳光的炙烤。机器也有局限，在它的判断中，修复面板的紧急度要低于氧气室被毁，机器的分析能力还不足以预判到所有可能发生的事情，并找到完美的解决方案。这也是为什么在科技如此发达的未来，人类依然必须亲自前往执行如此复杂的任务，不是因为人类更高效，更准确，而是因为机器势必会在概率的面前妥协，但人，不会。在此关头，金田做出了自己的选择——独自留下修理完最后一块面板。卡帕是恒星炸弹的操纵者，船长命令他必须返回安全的地带。修理工作完毕之际，金田的生命也走到了最后一刻，他没有背对太阳光的巨浪，而是迎面正对着灼热的强光。所有人都知道他回不来了。不放过任务机会在观察室里欣赏太阳的瑟尔，急切地想要知道金田最后看到了什么。这是他始终不能了解到的答案。到了这里，我才猜到了精神分析师这个角色在团队中存在的意义，他不是地球映像室的专职放映员，安排情绪暴躁的队员观看视频对他来说太小儿科了，他是地球上最优秀的心理学家，也是飞船上唯一有能力挖掘伊卡鲁斯1号失败原因的人。他在观察室注视着太阳，是极力去体会，第一艘飞船上最后到底经历了什么。太阳，是几十万年来人类只可仰望，不可触及的神。瑟尔深知，最可能导致奔日计划失败的，不是人类科技的不足，而是人类思想的混乱。伊卡鲁斯1号上一定是和伊卡鲁斯2号一样优秀，甚至更加优秀的人类精英。可无论他们是谁，他们始终也只是人而已。瑟尔想知道金田最后看到的是什么，因为金田最后的眷恋，也许是所有人类都会产生的对于神的归附感。地球上的有神论者也好，无神论者也好，发表任何的看法都无可厚非，但没有走到过这一步，就无法轻言真正的感觉究竟是什么。可惜的是，金田最后并没有分享他的感觉。所以我猜瑟尔主张对接伊卡鲁斯1号，也许是有私心的。他的职责同样是为恒星炸弹保驾护航，但如果可以的话，他希望避免伊卡鲁斯1号上杯具的发生。卡帕安全返回了船舱，保护伞得以保全，危机暂时解除。但无法逆转的是，船长已经被热浪吞噬，氧气室已经付之一炬。卡帕的决定加上崔伊的失误最终付出了惨痛的代价。崔伊因此几乎崩溃，必须打镇静剂防止自杀。任务还要继续，但如果没有足够的氧气，炸弹还未飞抵投弹区域船员就会因缺氧而全部死去。现在伊卡鲁斯2号不得不前往伊卡鲁斯1号寻求希望。否则，就只能靠死足够多的船员，才能够保证氧气的充足。好在伊卡鲁斯1号离得不远，一根烟的功夫就到了。原来伊卡鲁斯1号7年来一直调整着最佳的角度正对着太阳进行绕行。除了被打过镇静剂的崔伊，伊卡鲁斯2号上所有的男丁统统上了伊卡鲁斯1号进行搜查。死寂的伊卡鲁斯1号上布满了灰尘，瑟尔说空气中百分之八十的灰尘来自人类的皮肤。分头搜查后，发现船上的氧气系统正常、硬件设施正常、弹头也正常、还有足够的水和食物。但操控飞弹的主板冷却系统遭到了人为的破坏，飞弹无法使用。然后，他们又发现了6年前，伊卡鲁斯1号进入无讯号区后，船长平贝克留下的一段视频影像。仿佛被烤焦了一般的平贝克朝着摄像机挣扎着说道“我们放弃了任务，太阳濒临垂死边缘，我们现有的科技，我们所有的希望，我们的梦想，全都是痴人说梦。看到眼前的这一切，惊觉我们如沙尘般渺小，微不足道，我们终将归于尘土。全听天命，等着祂决定几时要我们死。我们根本没有资格去挑战上帝。”与此同时，瑟尔在观察室里发现了船员们的尸骨，他们坐成一排朝着太阳的方向，观察室的滤光系统是完全关闭的状态，如果不是伊卡鲁斯2号挡在前方，这里就将被强烈的太阳光穿透，无人可以生还。而从尸骨的姿态来看，伊卡鲁斯1号的船员并没有被人胁迫的样子，反而看上去像是很平静地接受了死亡的这一刻。这让瑟尔更加对人们究竟看到了什么而着迷。正当瑟尔尝试收集尸体标本时，飞船发生了漂移。连接两艘飞船的通道断开了，再次对接已经不可能。理智哥梅斯将伊卡鲁斯1号上仅有的一件宇航服给了卡帕，因为只有他懂得如何引爆炸弹。由于电脑系统已坏，瑟尔选择留在船上手动为其他三人打开阀门。梅斯和哈维则在身上缠上了保温材料打算抱着卡帕靠开门时的气压差一起吹进伊卡鲁斯2号。而这是一个冒险之举，所有人都知道，没有宇航服的保护，在零下270多度的太空几乎是九死一生。阀门开启后，梅斯紧闭双眼慢慢吐气，被卡帕抓住后一把甩进了舱门，尽管冷得直哆嗦，双手已经冻伤，但总算侥幸捡回一条性命。而哈维，就没有那么幸运了，他在出仓时就碰到了杂物改变方向，离伊卡鲁斯号越飞越远，低温很快就夺走了他的性命。瑟尔完成了他最后的使命，现在，不会再有人来打扰他研究人们最后时刻的感觉了。他曾经尝试过3.1%的太阳光照强度，这是个相对安全的比率。现在，他打算直面太阳，亲身经历一下被太阳光吞噬的感觉。所以，在伊卡鲁斯2号离开时，他并没有打开观察室关闭着的滤光器。伊卡鲁斯2号无功而返了，不仅没有获取另一颗恒星炸弹，还付出了损失两名船员的代价。唯一算是好消息的是，由于减员，氧气储备可以支持更长一些时间，只不过，依旧不足以支撑五个人到达投弹目标，必须再减员一人。于是梅斯又发起了一次民主表决。表决的内容是，要不要杀掉已经有严重自杀倾向的崔伊。梅斯嘴上说着必须全票通过，但当凯西不同意时，他依然准备要动手杀死崔伊。我想说，美队一定是导演故意派来恶心美式民主的，第一次发起民主表决，大家称不科学，第二次发起民主表决，自己又违规操作，这还偏偏是个美国人的角色，之后还偏偏出演了美国队长。英国导演这波嘲讽技能放得简直溜。可当梅斯找到崔伊时，崔伊已经割脉自杀了，他躺在地球映像室雪白的流淌着鲜血的地板上。崔伊也许只是因为自责或压力过大选择了轻生，但结果上却使得剩下来的4名船员有了能够活着到达投弹目标的可能。不过，计算机却告诉船员，氧气依然不够，12个小时后他们将无法操作复杂的事务，14个小时后将无法自理日常生活，16个小时后将全部死去，还没到达投弹的地点就全部死去。因为船上还有另一个人在呼吸4名船员的氧气，连伊卡鲁斯的计算机都不知道这个人是谁，甚至都无法检测到他的生命体征。只知道他现在就在太阳观察室里。卡帕来到观察室，见到一个全身皮肤腐烂的怪物。电影的镜头故意制造了干扰，让人看不清楚。除了听到他在说人的语言，你再也找不到他身上任何人性的地方。这个怪物不是别人，正是伊卡鲁斯1号的船长平贝克。由于其他船员已死，所以他独享了飞船上的氧气，水和食物，没有人能想象出7年来他是如何活下来的。但谁都可以想象，一个在密闭空间独处了7年的人精神状态一定是极其危险的。平贝克认为，企图用一颗炸弹改变自己的命运，根本就是人类在违抗上帝的旨意。而他，作为离上帝最近的人，不可能允许有人冒犯神，也不可能允许有人比自己更加接近神。他在7年前破坏了伊卡鲁斯1号的任务，7年后他将再一次扮演太阳守护者的角色。电影中对体无完肤的平贝克模糊化处理，一方面是柔化恐怖的镜头，一方面是淡化平贝克的人性。他究竟是人，是神，还是魔，无法界定，只可含糊其辞，因为我们不知道究竟神和魔是什么样子，正如瑟尔始终在苦苦探寻，但最后他发现，想要知道真相唯有一条路就是亲眼所见。平贝克究竟看到了什么，我们无法知晓，也无法理解，但我们知道的是，他信了。这也许就是最朴实的信仰——眼见为实。平贝克，离成功已经近在咫尺。他如法炮制了破坏伊卡鲁斯1号的手法，弄坏了伊卡鲁斯2号的主板冷却系统，弄伤了卡帕，将唯一的投弹手关在了气密室，又用手术刀捅死了毫无防备的杨紫琼，还将凯西逼退进了核弹运载室。梅斯为了修复冷却系统被迫跳进了刺骨的冷却液内，外太空零下270度的低温没有夺走他的性命，但他的生命却宿命般地在冷却液中消散殆尽了。梅斯，失败了，他的腿卡在了升起的主板上，最后的结局竟然是和伊卡鲁斯的计算机同归于尽。平贝克离自己的目的正越来越近，人类离自己的希望却越来越远。飞船已经无法继续向太阳靠近，必须有人驾驶弹头冲向太阳，然后手动引爆恒星炸弹。这个任务只有现在还被关在气密室的卡帕才可能完成。幸好打开铁门没有难倒聪明绝顶的物理学家，他想到了利用压力差弄破阀门的方法。穿上宇航服步履蹒跚地向核弹运载室前进。弹头通过手动模式成功发射向了太阳的方向。电影的最后时刻，也可能，是人类的最后时刻，三个离太阳最近的人类在核弹运载室内相遇，平贝克依旧没有放弃对人类所作所为的阻挠，凯西和卡帕则拼尽全力完成最后的引爆。核弹飞行得越远，太阳的引力造成时间空间的扭曲也越严重，卡帕没有再过多纠结核弹上密密麻麻的设置，而是随缘地输入了最后的引爆参数。。。《太阳浩劫》看似是一部科幻片，可事实上，它是一部神话片。我们能够舒舒服服地看完前半部分，正是因为它和我们准备好看一部科幻片的预期是相匹配的。而后半部分，我们则认为回归了丹尼·博伊尔拍《惊变28天》的恐怖片套路。科幻加恐怖的组合，这不经让人想起经典的《异形》系列。然而异形讲述的是与我们没有任何共同语言的外星生命，你可以用任何天马行空的想法去描绘他们。因为他们本来就是虚构的。但《太阳浩劫》最后的恐怖元素，则是一个看似因太空幽闭而精神分裂的变态狂，是一个人。这显然就不再那么科幻了。而这个变态狂的所有行为，都似乎超越了我们的理解。不理解他破坏任务的动机，不理解他说话内容的意思，不理解他为什么把自己弄成那个鬼样子，众多的不理解让电影的后半段整体变得语焉不详。我在第一遍看《太阳浩劫》的时候，也抱有完全一样的看法。甚至痛恨前半段如此有质感的一部硬科幻电影竟然有一个如此自毁前程的垃圾结尾。那时，我还不了解故事背后的故事。那时，我还不了解伊卡鲁斯。要看懂这个披着科幻外衣的西方神话故事，我们必须回到数千年前的那个克里特小岛上…戴德罗斯是希腊的鲁班，是当时的巧手巨匠。迈诺斯国王将怪牛米诺陶驯服后，请戴德罗斯建造了一座迷宫将它困住。 为了不让迷宫的机密泄漏出去，戴德罗斯与他的儿子伊卡鲁斯也就因此关在岛上的高塔里不得离去，于是戴德罗斯父子用食物将海鸟诱入高塔里，收集羽毛并用蜡粘制了两对羽翼。 在飞离克里特岛之前，戴德罗斯告诫了伊卡鲁斯关于飞行安全和翅膀的使用说明...其实只有两条,那就是: 一、不能飞太高，离太阳太近蜡会被高温融化﹔ 二、不能飞太低，离海面太近羽毛会被海水溅湿。 伊卡鲁斯肯定是记性不好，连两条规则都记漏了一条，又或许是因为在获得了这个人类自古以来就向往的制空权之下，飞翔的喜悦取代了只是单纯逃离生天的事实。 于是伊卡鲁斯不顾一切向上展翅，终致羽翼散碎,亡身大海。 飞行是诸神的特权，戴德罗斯以智能和技艺挑战了神的领域,而伊卡鲁斯用勇气和冒险粉碎了父亲的心。 在许多形象的解读中，伊卡鲁斯被视为是一个以不相称的知识去冒犯神明和不接受父亲规劝的愚昧象征。 然而这个形象太贴近于不断以科技来扮演上帝的人类，于是伊卡鲁斯的形象慢慢有了比较美丽的色彩。以上关于伊卡鲁斯神话故事的描述，来自一位台湾的电影爱好者，他的影评《坠落之前的美丽 略聊太阳浩劫》非常透彻地分析了这部被人们严重误读了的非典型科幻电影。伊卡鲁斯的故事是一个关于“神，父，子”的故事。西方世界和东方世界何其相似地都讲究着君君臣臣父父子子的关系。尽管我们早就官方宣称破除了封建迷信，但请看看我们现在的世界吧，其实一点都没有改变。《太阳浩劫》的故事里，太阳象征着神权，不允许任何的挑战。平贝克究竟看到了什么，他看到的就是太阳绝对的权威。金田，瑟尔以及伊卡鲁斯1号上的船员，最后时刻见到的，我想都是至高无上的神权。在太阳的面前，人类实在太过于渺小了。而平贝克则代表了父权，他如同神话故事里的戴德罗斯，他先于其他所有人比邻太阳，自认为是最接近神的男人，要求所有后来者以及地球上的人不得冒犯神权，就像戴德罗斯给伊卡鲁斯的规劝。伊卡鲁斯号以及所有企图依靠科技改写命运的人，则是神话里的伊卡鲁斯。科技愈加发达，就离太阳越近，那么翅膀上的蜡也就更加容易融化。《太阳浩劫》用一个未来的故事，隐喻了一个古代的神话。内核依旧还是“神、父、子”。发生在伊卡鲁斯身上的，是一个悲剧的故事。凡人的一次对神单枪匹马的挑战，最后以失败告终。人类是否甘愿布伊卡鲁斯的后尘，成为下一个被神权挑落的自不量力者？有人也许愿意向权威低头和妥协，当然也有人不愿意就此罢休。就像飞向太阳的两艘伊卡鲁斯号。神不需要亲自动手，平贝克这样信徒就会以信仰之名，制止任何对权威的挑战。不接受信仰被挑战，其实是人之常情。只不过当双方都是为信仰而战时，就只能看谁的意志更为坚定了。有人，将神权当作信仰，愿意为之而战为之而亡，有人，将希望当作信仰，同样愿意为之而战为之而亡。这也是《太阳浩劫》和《流浪地球》最大的相似之处。当一个故事是以绝望开头，你就知道，这个故事必然将以希望结尾。太阳将死，皮之不存毛将焉附，人类的文明即将毁于一旦，这是何其让人绝望的一个开始，无论是《太阳浩劫》中的点燃太阳，还是《流浪地球》中的逃离太阳，人们都在做着明知不可为而为之的事情。而且希望，也并不是任何人都喜闻乐见的，有人秉持着自己的信仰，企图将希望扑灭。《太阳浩劫》中因为有平贝克，希望沦为了对神权的冒犯。《流浪地球》中因为有反叛军，希望沦为了对地球的背叛。我们相信希望，不是因为希望真的存在，而是因为我们要做一个高贵的人。曾几何时高贵的象征是金钱，权力，或才能，而在世界的尽头他们早已是过眼云烟，唯有希望，是区分一个高贵的人还是一具行尸走肉的标准。其实《太阳浩劫》中是有过点题的，是可以被看懂的，但我想可能还是导演的手法太过于晦涩了。杨紫琼的死也许轻于鸿毛，没有做出任何的抵抗。但她极力保护废墟里新生的幼苗就是在保护内心最后的一丝希望。卡帕引爆核弹的那一刻，本应瞬间化为乌有的一切，却化作全片最为唯美的一帧画面，卡帕最后看到的，不是万全万能的神，而是被点燃的生生不息的希望。有声版影评链接