怒火·重案 怒火7.2

影迷点评

• 来自网友【摸羊˙Ⱉ˙ฅ】的评论邦主就是典型的严以律人宽以待己的典范吧。上司摆酒让他留情不行，领导法庭撒谎行，下属接命令错手误杀不行，他自己开枪违规行，永远以他自己的标准刚正不阿。作为一个高级警督，保护不好自己下属，做事不计后果，酒局上拒绝的这么难看全组人不能参加行动，下属接任务救人质失手，他任由上级撒谎自己被律师诱导证词，下属进监狱他真的考虑不到会被之前做警察结仇过的犯人欺负吗？别人过刚易折折自己，他过刚易折折别人。阿敖在法庭上，霍先生事不关己没关系，上司不保他没关系，只有在邦主说话的时候才失望了，是邦主放弃了他们，他才从警队之星变成警队之耻，才逼他越来越疯狂。(我好爱好爱好爱好爱好爱阿敖这种斯文病娇美人啊！他是被逼的呀！他没得选啊！）
• 来自网友【AADALIouvernn】的评论应好友的推荐去补了《怒火·重案》 1⃣剧情方面：如果把阿敖和前警员们在监狱五年的部分放出来，故事线肯定会更完整，阿敖的人物形象会更饱满。观众也能更好地理解阿敖的处境。写剧本的时候阿敖和阿邦应该都是在主角的位置上的，所以两者倾注的心血是等同的。此外，还有标哥的逝世，可以更详尽些，这让我看得有点云里雾里。 作为观众开了上帝视角，我还在想阿邦怎么这么死板不近人情，没有袒护兄弟。看到后面司徒杰坦白说当时为了邀功，没有说出实情的时候阿邦才知道自己错怪了昔日好友。我才知道原来他根本不知道当时司徒杰隐瞒了真相，各方心怀鬼胎，没有说出实情，导致了这些警员的悲剧。 说完了不足之处，再来说说好的地方。这部电影更像是围绕“对立”来展开的，从阿敖杀人之后两人在更衣室谈话的打光，阿敖在光里但是背对着光，阿邦在阴影中但面朝着光，表明了两人内心追求在发生变故（误杀疑犯）后的差异；诸如此类的还有公子暴露后，阿邦首次去追捕阿敖，在停车场两人隔着一扇门持枪对峙，敖背景是冷调的蓝墙，邦背景是暖调的黄墙；还有末尾抢劫银行后阿邦开着黑车、阿敖开着白车，两车背道而驰正说明了两人处境不同人生走向也就此改变。 这里提一下我印象很深的画面，是在教堂里穿着整洁的西服、浑身伤痕累累、口吐鲜血的阿敖，最后费劲全力爬上白色钢琴，说完遗言之后向身后残破不堪的白色神像倒去，尖锐的钢筋刺穿了胸口，血迹染红了白色衬衫。还有就是在教堂里打斗时打破的玻璃花窗，透进来的彩色的光。 2⃣性格方面：两个人在电影中不仅仅是代表着两波势力，更代表着一个人的两种可能。阿敖和阿邦身上都有着不应属于警察的匪气（对待疑犯极端时可能会刑讯逼供啊这类的），是正是邪全在一念之间。阿邦心中更多的是大义和正直，阿敖更多的是狠戾和骁勇。就如电影结尾的那句台词：“如果当时去追可乐的是你，我们俩的命运会不会反过来？”也恰恰说明两个人生于同源。 两人性格真正有区分度的地方，是阿邦在追捕阿敖时，前边有过马路的妇女和小孩，他当时已经跟阿敖缠斗了很久，差一步的话就能捉到阿敖，但是他还是选择刹车，然后把小孩救上来。这段如果可以过渡得很自然一点会更好，比如说在前面适当加些表达阿邦人善的铺垫。其次是他在做警察近20年的时间一直坚守初心，有一直支持他的下属和上司。这点真的要着重说，周围人都对他很好。可能有主角光环人人爱的成分（？）编剧对于主角真的特别上心。 五年的监狱时光更加激发了阿敖人性的阴暗面，在监狱里受到的报复，被兄弟背叛的绝望，妻子的离去让他心灰意冷。执行任务前他已经当了十几年警察，也和对象订了婚，开心地和阿邦憧憬未来。但在阿邦说出证词，他被定罪的那一刻，这一切都不复存在了。 ps：看到霆锋假扮厨师前去劫银行的时候想到了十二道锋味哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈