还珠格格 還珠格格8.6

影迷点评

• 来自网友【墨蝶谎言】的评论这两天重温了《还珠格格》第一部，还看了点视频解析，意识到我为什么翻来覆去看《甄嬛传》很多遍，却始终谈不上喜欢，就像有很多优秀的人，我承认他们的优秀，但我对他们没有喜欢的感情。我看《西游记》，无论多少次，还是会为孙悟空的开心而开心，为孙悟空的难过而难过；看《还珠格格》，无论多少次，还是会为小燕子和紫薇的鲜活生命力而感染，会发自内心的喜欢小燕子、紫薇、尔康、晴儿这些人，而看《甄嬛传》，我差不多是一个冷静的旁观者，我会因为这部剧情节曲折、演技精湛而反复观看，但却不会发自内心地喜欢、共情某一个人物，我承认他们把人物塑造得很好，但就是没有什么感情。今年重看，我慢慢明白了我对这部剧没感情的原因，大概就是《甄嬛传》缺乏蓬勃的生命力，台词做作，当年被称为“甄嬛体”，什么“巴巴的”“想必是极好的”，想模仿《红楼梦》而不得，又与真实生活相离太远，所以就会让我在看剧的时候明显感到他们不是真实存在过的人，无法沉浸进去，永远隔着“第四堵墙”；情节虽跌宕但也多有拼凑，《甄嬛传》中能看到许多电视剧的影子，比如甄嬛出家与武则天出家，比如妃子、皇帝和王爷的三角恋与《孝庄秘史》，比如果郡王假死、甄嬛改嫁、果郡王又回来与《珍珠港》，比如道貌岸然的皇后加嚣张跋扈的宠妃、妃子与太医私通、宫女和太监相互扶持的设定与《金枝欲孽》，比如皇帝苦苦收集纯元周边与《情深深雨濛濛》，比如酒壶一边有毒一边没毒与《宰相刘罗锅》，看《甄嬛传》的情节总给人一种似曾相识的感觉，但它的魔力在于，即使似曾相识，但又能拍出自己的亮点，到最后大家如果再提起相似的情节，只会想起出处是《甄嬛传》而不是古早老剧了，我能想起这些，也是很努力很努力才能想起来，但如果再有一个“替身文学”的作品，我也首先会想到“宛宛类卿”，而不是《情深深雨濛濛》了，所以我承认这是一部好剧，但无法真正地感染我。而提起《甄嬛传》，我首先想到的对比就是《还珠格格》，有人说这两个剧没有可比性，一个是暗黑宫斗，另一个是爱情神话；一个是现实，一个是理想……但我觉得，其实这两部剧是很可以比一比的，首先，这两部剧的主角开局都是十七八岁的姑娘，讲的都是年轻女孩儿的成长；其次这两部剧虽然具体分类不同，但是都不是历史，而是现代人编的故事拍给现代人看的，我们不必追究清朝人是怎么想的，而可以追究一下现代人想通过清朝人向现代观众传递出什么样的观念；再次，还可以想想由《还珠格格》掀起的“格格热”为什么会被《甄嬛传》掀起的“宫斗热”取代？这样的时代变迁又反应了创作者和观众心理的什么变化，我没有查太多的资料，毕竟现在也没有那个驱动力来写论文了，就只是从我自己的感受出发来说一说吧，还是那句话，是为了记录自己此时此刻的想法。下面我将从姐妹情（女性友情）、爱情、亲情和主仆情三个方面来对比一下一、姐妹情（女性友情）有种说法是《还珠格格》第一部不是琼瑶写的，因为这部剧与之前琼瑶剧的一个巨大不同就是将紫薇小燕子的姐妹情放在了爱情之上，很不“琼瑶”，我们姑且不讨论这是不是琼瑶亲笔，假定是琼瑶写的，就可以看出琼瑶和流潋紫的观念完全不同了。《甄嬛传》里也有细腻的姐妹情描写，那就是甄嬛与眉庄，区别在于紫薇和小燕子性格喜好家庭背景都大相径庭，小燕子是江湖侠女，紫薇是温柔才女，她们能成为朋友是来自彼此都仗义疏财的相互欣赏，后来在每个危急关头都愿意为对方付出生命。而眉庄和甄嬛，虽然性格喜好也不完全一样，只不过是一个活泼一个稳重，但都属于大家闺秀这一类人，她们是从小一起长大，父母也都是朋友，就像安陵容说的，出身差不多，也就更能玩到一起去。而安陵容这种出身跟她们相差甚远的，比不上她们这个从小一起长大的情谊，才华相貌方面跟她们也不是一个水平，性格也不敞亮，跟她交往还得十分注意，三个人的友情，注定是不稳定的。如果按照这个观点去套《还珠格格》，那么紫薇是落魄千金，小燕子是江湖女骗子，她们几乎一见如故，没认识多久紫薇就带着丫鬟金锁去大杂院和小燕子一起住了，而小燕子和紫薇要好，还结拜了姐妹，却冷落了从小一起长大的柳红，那柳红是不是也要黑化了？是不是要处处要仇视紫薇，抢走了她从小一起玩到大的姐妹？到了第二部，紫薇和晴儿都有“高贵”的皇室血统，都是大才女，是不是更有共同语言呢？如果这么比的话，晴儿是正统皇室血脉，紫薇是私生女，还没“滴血认亲”过，是不是晴儿会瞧不起紫薇呢？但这些都没发生，紫薇不仅和小燕子成了比亲姐妹还亲的姐妹，同时也和紫薇小燕子柳红，紫薇小燕子晴儿都成了肝胆相照的朋友。（金锁我放到主仆情里去讲）她们的友谊是不受物质条件限制的，紫燕条件好的话，会帮助柳青柳红改善大杂院的生活，后来还投资盖了会宾楼；紫燕条件不好的时候，她们就一起逃亡流浪，互相保护。但甄嬛和眉庄虽说有从小一起长大的情分，但是她们是存在利益共同体这个条件的，她们的友情始终是与宫斗这个主线是分不开的，有了这个利益诉求，她们的友情就不可能毫无条件，比如既然要宫斗，那像小燕子那种四处闯祸的性格就必然被纳入猪队友的行列，俩人智商情商才华都得相当才行；既然共事一夫，想要维系友谊就不能争宠，主角是甄嬛，那眉庄就需要以其他理由退出争宠来维系友情。先是眉庄得宠，后来甄嬛更得宠，眉庄只有一点点吃醋，但也欣然接受，但以安陵容得宠后甄嬛的反应，也难说如果眉庄比甄嬛更得宠的话，她俩的友谊是否依然毫无嫌隙。当然了，这种闺蜜因男人反目的戏码多了去了，所以当时甄嬛和眉庄的友谊才被网络传为佳话，但我觉得还是少了一份紫薇小燕子的灵魂吸引的真情实感，以及这种性格和文化落差的戏剧张力，当然这不赖甄嬛和眉庄，赖流潋紫，非得给俩人整进这个狭隘的处境。二、爱情琼瑶剧的爱情总是轰轰烈烈，夹杂着各种三角恋，就拿《还珠格格》来说，紫薇塞娅尔康、紫薇金锁尔康、紫薇晴儿尔康、紫薇尔康柳青，紫薇尔康皇帝，五阿哥小燕子萧剑、五阿哥小燕子知画……《甄嬛传》里也是，本身宫廷里皇帝的妃子本来就该爱皇帝，才会有各式各样的宫斗争宠，再加上甄嬛这个人见人爱的女主，甄嬛皇帝温实初、甄嬛皇帝果郡王、甄嬛皇帝摩格，眉庄皇帝温实初。但《还珠格格》里面的三角恋至少在前两部都不是故事的主线，而且都是少男少女的懵懂感情，后来解释开了就没事儿了，比如塞娅就是喜欢武功高的，不是真心喜欢尔康，金锁只是害怕离开紫薇，而不是真正爱上了尔康，晴儿喜欢尔康，但并不愿意为了尔康而委屈自己当第三者，所以她们更不会因为这些三角恋而破坏友情，而他们最终也找到了自己的情有独钟。但《甄嬛传》里的三角恋就对主线剧情有着至关重要的作用了，如果温实初不那么死心塌地喜欢甄嬛，甄嬛被下毒就不会被发现，甄嬛怀双胞胎的事情也不可能瞒住，如果果郡王不那么死心塌地喜欢甄嬛，那最后桐花台诀别，死的可能就是两个人，如果皇帝不是死心塌地喜欢甄嬛，那甄嬛的各种计谋也就无法施展了，如果不是华妃死心塌地喜欢皇帝，那欢宜香的事情也许就能早点发现，也许也不会成为她撞墙而死的致命一击，她要不肯就死，那苏培盛还真不敢直接勒死她。如果皇后不是死心塌地喜欢皇帝，那也犯不上处心积虑去打胎，也就不用害死纯元了。这样看来，《甄嬛传》万艳同悲的结局，主要还是因为多种不平衡的三角关系，不能否认这些三角关系是由于皇权的压制，但至少宫斗过程中甄嬛的伤心欲绝，皇后、华妃、叶澜依的香消玉殒，还是为情所困，安陵容也算是为情所困，情是对甄嬛的三角情，而像敬妃、端妃、欣贵人这种在三角恋中没有浓烈感情的人反而笑到了最后，祺贵人、余答应、富察贵人这种专心宫斗的人，又站错队，肯定就无法笑到最后。门当户对这件事在《还珠格格》里也不存在，如果照现在的观点，小燕子是江湖底层，紫薇是私生女，就算紫薇是公主，那也是比庶出更“低贱”的地位，可偏偏小燕子的官配是王子，紫薇的官配是豪门公子，而且五阿哥和尔康还愿意为了这些地位没有他们高的人放弃功名利禄、前程爵位，他们本不应该与这样“下等”的女子相遇，但他们不但遇见了，而且还爱上了，他们之间的地位悬殊也比果郡王与废妃之间的悬殊也要大得多。还有一点想讨论的是，《还珠格格》主角团里，无论心里爱得多轰轰烈烈，但行为上确实没有越过那条红线，那是因为男生们知道贞洁在那个时代的重要性，所以不会有私定终身、暗结珠胎这种情形，紫薇被骗到妓院又被救出来时，尔康气小燕子不让她帮忙，自己想去检查一下紫薇有没有受伤，紫薇都是本能的抗拒，不让异性触碰自己的身体。但是果郡王在无法给甄嬛完全保障的情况下，就让甄嬛怀了孕，导致他后来传闻死掉的那段时间让甄嬛陷入非常被动的局面，如果不怀孕，其实甄嬛不必那么快做决定，她愿意回宫还是愿意为果郡王守寡都可以，如果不怀孕，那后面的很多困局也都没那么危险了，当然肯定有人会说：“都按你说的还有戏唱？情节就是那么设计的！”但我们要求确实可以高一点，你咋就不能设计出那种让人看不出来是设计的那种剧情呢？啥叫浑然天成啊？如今素颜妆都要求化妆要像没化，但是要比真没化好看，那创作者凭啥就不朝那个方向努力呢？而一味指责让观众不接受这些明显的缝合痕迹呢？三、亲情（原生家庭）在我印象中，好像就是从《甄嬛传》开始，出身（原生家庭）与品质有了更多绑定，大概就是“穷山恶水出刁民”“仓廪实而知礼节”这些道理吧，尤其是安陵容和浣碧这两个形象，安陵容因出身不好而自卑，同时也成了被其他嫔妃攻击的靶心，锦汐也说安陵容上位是个奇迹，“那样”的出身，模样也不是一等一的出挑，就算夸她有本事（掺杂着阴阳怪气），也要加上一句“那样”的出身，仿佛甄嬛帮她扶持她就是天经地义，而安陵容靠自己就能上位，就是很奇怪的一件事情。浣碧想上位，甄嬛也说浣碧心太高了，仿佛浣碧只有接受她的安排，才算是懂事得体。基本上出身不好的，就都是坏人，出身好的，也有坏人，但华妃、祺贵人、夏冬春……观众还是能发现她们的闪光点，还是比较宽容的，会觉得人家那样的家庭，跋扈是正常的，而出身不好的人，跋扈也不对、内敛也不对，上进也不对，躺平也不对……而在《甄嬛传》之前，流行的是贫穷的人反而拥有更好的品质，比如小燕子的古道热肠，比如柳青柳红把非亲非故的大杂院老小养活起来，比如紫薇虽然落魄但会对贫弱者倾囊相助，五阿哥正是被小燕子的天真和纯粹所感动，这种感情是他们帝王之家所不曾见过的。皇后出身最高贵，却最不能容人，纵使她加害小燕子是出于维护秩序，但其中确实也夹杂着不少私心，无法说是公平公正，是个比较纯正的反面人物，她的品质可以说是心狠手辣、不择手段的，这种评价并不为过。如果按照原生家庭的理论去看紫薇，紫薇好像并不能成为如此坚强、宽容、善良的性格，夏雨荷一生在怨念中度过，她会抱着一种怎样的情感去教育紫薇呢？会不会像安陵容的母亲一样让安陵容出人头地，会不会说：“你得好好练字，不然我会很失望，我为了生你和家里决裂……”紫薇问起自己的爹时，她会不会不停流泪，让紫薇觉得愧疚呢？很难想象这样的家庭构成里，紫薇是如何形成这样一个阳光乐观不气馁的性格呢。小燕子也是这样，她从小身边接触的都是老百姓，没有那么多道德约束，但她为了萍水相逢的紫薇，就愿意冒着生命危险去闯围场，为了萍水相逢的含香，也愿意冒着欺君大罪去就含香离开皇宫。即使在流浪的过程中，每次行侠仗义也是她首先出手的，然后主角团才去和小燕子一起行侠仗义，但她也有江湖习气的缺点，琼瑶也并不回避她的缺点。而甄嬛基本上没有缺点，她永远是聪明的、敏锐的，区别就在于之前有情，后来无情，但甄嬛没有冲动，没有鲁莽，没有那种明知不可为而为之的勇敢，所以就少了很多鲜活的生命力，我就觉得甄嬛拖鞋戏水那一段，就显得有点突兀，跟之前在皇帝面前谨小慎微的形象连接起来就不那么顺滑，好像就是为了引出遇见果郡王而专门设置的情节。在《甄嬛传》里，除了甄嬛，并不存在纯粹的亲情， 都是互利互惠的关系。甄嬛的家庭就算不错，父亲是高官，物质条件很好，从小又得以身心健康的成长，没有为了所谓前途泯灭天性，而且进宫以后也没有被施加很多“出人头地”的压力，甄远道甚至会在职场上更卷一点，让女儿在后宫得以平安生活，家庭给了她充分的底气。甄远道看起来就算个不错的父亲了，可是这种亲情也是分嫡庶关系的，在浣碧眼里，甄远道就不是个合格的父亲了。《甄嬛传》很重视嫡庶，就连女性最高地位的皇后也会被庶出的身份困其一生，嫡出就受宠，庶出就理所当然被冷落。安陵容是嫡出，但是她的地位已经低到不必再谈嫡庶，连庶出的浣碧都是瞧不起她的，但好歹《甄嬛传》里对出身不好的女性角色贬低中还有一丝悲悯，到了《如懿传》就彻底癫了，出身不好变成了原罪，你不应该觊觎任何你这个身份没有的东西。《还珠格格》里则讲究“落地为兄弟，何必骨肉亲”，别说嫡庶不需要计较，血缘也不需要计较，皇帝后来明知道小燕子不是她的女儿，可依旧父女情深，萧剑为了不让小燕子的快乐消失，自己担负了血海深仇（不谈第三部），这种亲情完全是利他的，是为对方考虑的，父女亲情让小燕子再次进入了她不喜欢的皇宫牢笼，兄妹亲情让萧剑放弃复仇，这种亲情更罕见，也就更具有感染力，让我每次看都每次为之触动。四、主仆情典型的对照组是紫薇和金锁、小燕子和明月彩霞 vs 甄嬛与槿汐、甄嬛与流朱浣碧，本质区别在于我打心眼里认为咱们是平等的，还是我是高位者，却给了你与我平起平坐的权利。紫薇也说自己是和金锁一起长大的，像亲姐妹一般，我们也确实能看到她们两个之间的小动作，不完全是紫薇在照顾金锁，金锁在受伤时，紫薇也会搀扶金锁，她们手拉手的镜头也很多。当金锁陷入尔康不可能娶她的烦恼时，尔康也对金锁说：“你和紫薇、小燕子、晴儿一样，有权利去追求自己的感情，你不是紫薇的附属品，你可以离开紫薇去生活，你应该让一个心里只有你的人去爱你。”他们是打心眼里把金锁当成他们的家庭成员的，而并非一个“下人”，小燕子对明月彩霞小桌子小邓子也是如此，她不许他们跪拜，也不许说“奴才”，而不是“我是主子，我却没有主子的架子”的心理。往大了说就是为人民服务和精英主义的区别。反观《甄嬛传》，流朱为了保护甄嬛撞刀而死叫忠仆，浣碧想勾搭皇上就是心高，槿汐为了甄嬛与苏培盛对食也是忠诚，甘露寺期间，槿汐和浣碧也是照顾她饮食起居的角色，而甄嬛愿意救出槿汐就能把她感动得稀里哗啦。斐文因为打开了窗户让熹贵妃咳嗽了一声而被掌掴，甄嬛也并没有出言相劝，明月彩霞挨打，小燕子可是比自己挨打还要难受。甄嬛对下人再好，中间也是一条不可逾越的鸿沟，她只能从上位者的地位去怜悯，而不是像紫薇对金锁，小燕子对明月彩霞一样，把仆人当成自己的家人姐妹。不管说哪种情，一条主线还是阶级立场的不同，《还珠格格》的立场是站在打破陈规的一方，《甄嬛传》的立场是站在维护陈规的一方，包括甄嬛在内，她就算最后屠龙，也是在这一条陈规的内部玩弄权术，杀出一条血路，最终虽然失去了爱人朋友，但自己当了太后，爬上了权力顶端，成为了新的秩序代言人，而秩序本身没有丝毫的改变。而小燕子他们是勇于打破规矩，宁可离开也不愿意向秩序妥协，甚至能让秩序代言人被他们感动，为他们做出让步，比甄嬛一路打怪升级更爽，更能鼓起人活着的力量。我们可以说这两部剧一个乐观一个悲观，但不能说一个理想一个现实，毕竟两部剧都是现代人编的，都不符合历史事实，都有金手指，都有开挂的存在，无非就是金手指指向破坏规矩全身而退，还是打不过就加入，屠龙者终成恶龙。就我个人而言，我无法心疼一个掌握至高权利的太后，她想要的都没得到，反而我很欣慰还珠主角团，一次又一次为了不相干的人，去行侠仗义，去打破陈规，保卫了自己的传奇神话！相隔十三年，我们对happy ending的标准变了，我曾经也对《还珠格格》批判过，觉得这部剧太过于天真幼稚，但经历了否定之否定后，我才庆幸，得亏小时候见过这样美好的友情爱情，当不了独一无二所向披靡的甄嬛，也可以不当敏感自卑阴险毒辣的安陵容，我们在吃人与被吃之间，也许还有别的选择。
• 来自网友【柠檬味的猫】的评论很经典了