一一9.1

影迷点评

• 来自网友【开心的红色鸡丁】的评论杨德昌和侯孝贤是我最爱的两位台湾导演，至少从我现在已经看过的几部电影《童年往事》《一一》《牯岭街少年杀人事件》……都是位列我最爱电影榜单的top 10。他们的电影都具有一种共同的特质：静水流深而又精准有力。他们将摄影机对准了普通人的日常生活，聚焦的是千家万户都会遭遇到的生老病死、时代变迁。在他们的镜头语言表达下，没有super man，没有talented，没有怪力乱神，有的只是日常生活/平凡到我们甚至会忽略的生活中的琐碎。我很喜欢这种琐碎，因为会让我和电影中的情节、人物、对话产生联结和共鸣，让我体悟他们的苦恼、快乐、忧愁、心酸、无奈，让我经历他们走过的心路历程，就像胖子说的“电影的出现让我们的生命延长了至少2倍”。在谈及影片故事情节和摄影巧思之前，我想先谈谈杨德昌导演的视点设计。他巧妙地将电影视点放在年仅8岁的洋洋身上，放在一个童真无邪的孩子身上，放在一个开始观察、模仿、体悟、思考身旁大人行为处事方式的小孩身上，放在一个没有经过社会毒打、心直口快、有什么说什么的小孩身上。正是这样的设计，导演把影片想要传达的观念、思考都通过洋洋的嘴说了出来，这种处理不仅不会招致观者的反感，反而会更深层次激发观者的思考。故事情节。故事三个小时，没有耐心的观者恐怕是很难享受这种没有“戏剧性”和“冲突感”的影片，但我并不这样认为，其实电影包含了特别多的冲突，这种冲突拿出一个便是其他电影大书特书的故事，但杨导利用他手术刀般精准的手法将所有的冲突都一笔带过，或者说并不刻意渲染，所有的一切都让观者自己去代入、去体悟、去思考。电影的本质就流淌在这种平和之中。是啊，我们的生活只有我们自己在意，没有那么多的观众，我们的生活其实就是平缓流淌的，哪来那么多轰轰烈烈呢？电影开头从侄子的婚礼闹剧开始，到结尾奶奶的葬礼结束，隐含着人生老病死的一生，之中7-8岁是洋洋，对社会、对大人充满好奇与疑惑；10-20岁是婷婷，青春萌动而又开始肩负生活的责任；20-30岁是侄子，渴望事业成功，迷信风水；30-40是NJ和敏敏，生活节奏已经趋于固化，心灵思想在日复一日的生活中变得僵化和沉寂，生命力不断消逝；60岁之后是婆婆，重病缠身，看着子女儿孙的生活困境，明了但又无法言说，因为婆婆知道每个人都得去亲历生活才能了悟生活的意义。其实电影中让我印象最深刻的是NJ对妻子敏敏说的那番话，NJ背着敏敏和初恋情人度过了几天梦中的日子，但是到头来他却发现没什么不一样，就算自己回到过去恐怕也会做出和现在一样的选择，其实没什么不同。这给我很大的震撼，因为我的人生也充满着诸多的遗憾，我很多次想要回到过去，力图改变这一切，但我也曾疑惑：回到过去真的有用吗？一切真的会发生改变吗？——恐怕要打上一个大大的问号。一切都是上天最好的安排，我们的人生走到现在都自有定数，我们需要做的是无论生活的吊诡和缘分将我们推至何方，我们都要秉持不断学习、终身学习的品质，不断自我反思、自我思考、不断向他人学习、不断进步，从日常生活中汲取力量和养分，让自己的心灵保持年轻，不要迷失在日常生活的琐屑与困顿当中。此即我观影的最大体悟。
• 来自网友【Jiang】的评论2000年的电影，在2015年大学毕业之后无意间，慕名看过。再前几天决定重温的时候，甚至很多情节都忘记了，甚至说几乎都忘记了。3个小时的电影，挑了一个不被打扰的时间，完全沉浸式的观看完了。从开头的人生重大喜事再到家中老人最后的去世丧事。可谓道尽一家人在不同阶段完成的事情。我之前看评论说不同年龄看到会不同的感悟，上次的感悟已经忘记了。不过肯定是不能理解中年人他们口中所说的无奈和重复的。当时还没有意识到这个问题。再回过头来看到中年组那些话语，再回去年轻一次，也还是一样，一样的结果，所以真的没有必要了。这也是最近我在想的事情，再来一次，总是说以现在的经验去改变什么，但是其实那个时候形成的自己，还是一样会重蹈覆辙。做出一样的选择。每个人口中说的话都能找到影子，也有迹可循。爱情确实让人疯癫我又潜意识感觉到了，就像我从初中开始周围女生那种情绪不稳定的样子，还有换成恋爱的模式，爱就是爱了，不爱可能转头就让你滚，这里有赢家吗，这不过都是自己意识执念留下来的东西罢了洋洋小朋友那股子小孩子天真莽撞的劲头现在再看来，确实是孩子的角度和想法也很珍贵。其实小孩子也都是哲学家，因为其实很简单的问题能从他们口中说出来，那不是都是只能看到一半吗，所以我就是想给你看你看不到的东西了。你的后脑勺。我背后的东西和事情。总说的那句听话，过来人叫人做事的，撞了南墙栽了跟头才能教会人。不同的年龄，还有身边不同的人，每个人又是不同的处境感触和视角，构成这个庞大的人类社会。重复着，前进着。