迪林格尔之死 Dillinger è morto-HD

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类型:剧情 / 犯罪地区:意大利年份:1969

导演:马可 / 费雷里

演员:Carla Petrillo / 阿德里亚诺 / 安妮 / 帕里博格 / Mario Jannilli / 凯荷 / 皮科利 / Gino Lavagetto / 吉拉尔多 / 安德烈 / 米歇尔 / 安妮塔 / 阿普拉

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故事梗概

《迪林格尔之死》可以算作是费雷里最成功的影片之一。故事叙述一个男人回到家,看到患偏头痛的妻子躺在床上睡着了。在影片和事件实际发生的时间相吻合的情况下,观众似乎看到了这个人每天的动作行为。他做饭,去花园,看电视,放映自己业余拍摄的影片,然后从一张报导迪林格尔死了的旧报纸裹着的包里取出一把手枪,仔仔细细地给枪上了油,并把它修好。在和女仆调情后,他走进卧室,用枪把妻子打死。第二天清晨他在一条开往塔希提岛的游艇上找到了一个职位。除了开头和多半是空想出来的结尾外,影片对日常生活细致入微的观察十分吸引人。这些观察使影片产生了一种与传统的电影剧作理论无关的紧张气氛,而且通过对细节的写实主义的描绘逐渐揭示了人与外部世界的关系。

影迷点评

  • 来自网友【emfrosztovis】的评论那些像爆炸般诞生、几乎不合理、几乎不属于它们的作者和上下文的电影——从《德意志零年》[1]和《死吻》直到《麦基与尼基》乃至《深水》(Deep End),也许还有《杀死地下老板》,当然还有这一部——都有一种惊人的凛冽之美,以及一种神秘的自信。从那个抖动报纸的时刻开始——抖动是这部电影中一个反复出现的意象(以及性暗示),就像《低俗小说》里的吸管——我们突然知道我们在看一种完全陌生、诡谲、幽闭然而毫不生硬地可享受之物。这种诡谲一直伴随了整部电影,并且不断加强(想想那些在投影边擦拭手枪的场景中不可解的对位法);然而同时这又是一部塔蒂般几乎欢乐(几乎幸福,多么怪啊,不管从哪个角度来看)的电影,一部很好看的电影。它看上去像是一部《让娜·迪尔曼》,实际上却是其反命题;到后来,我们才会明白导演/作者施展的文本技巧,以及某种有意阻止我们“认同”人物的意图;作者是帕索里尼一派,这里在性别角色上不可解地以最粗俗的方式达到了最敏感的地方。作者毫不吝啬直露的符号(防毒面具,大溪地),因为他知道一切在最后仍然耸入高维空间,永远自我拆卸,永远不向我们妥协。我们会记得主人公妻子在录像中那几个无以言表的瞬间,也会记得肉饼,还会想着高更。有一种可能,这位Glauco或无名的主人公事实上就是迪林格本人,只不过在假造死亡的二十多年后已经忘了自己本来的身份——直到他重新发现那把枪。B+/A-[1] 一部笼罩着招魂般气质的电影,几乎是一部自我完成的电影:其中大量重要场景甚至是在罗西里尼回罗马处理乱七八糟的婚姻问题时由副导演Lizzani接手拍摄的。
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