来自网友【OD kill dat G】的评论 干净利落的跳切，摇晃的手持镜头，复古的推镜头，粗砺的颗粒感，整体塑造出家庭自制影片的原生态气质。这种气质，不是要说一个真实到把脸贴在水泥地摩擦的故事，就是要说一个假到不可理喻的虚构生物的内心闪电。严格来说，李江道甚至不算是一个虚构生物了，他只是种种情绪和生活经验交织在一起的表象。讨债没有任何目的，导演没有交待他对金钱的渴望。他身上的恶是那么纯粹，亲情降临时的爱也是那么纯粹。故事不构成故事，到处都是cult一样莫名奇妙的动机和转折，此时的影像超越了故事本身。我也开始理解韩国电影了。单纯的家长里短和针砭时弊显然是不够的，因为韩国电影里太多的匠气和夸张化的角色剖面只会让人觉得浮躁。只有当角色塑造到如此极端的时候，超越故事的魅力才能显现出来。李江道和故事很好地割裂又统一。故事是个极其简单的故事，圣母的牺牲与复仇，但这一切都与李江道无关。他始终在自我的世界对抗。影片应该是没有交待为什么李江道会变成这样的人，如果往前追溯一个制式的悲惨童年，整个主题就落入下乘了。我理解到的爱是本能，它不需要唤醒或激活，它只是需要一个宿体去投射。缺乏安全感的人需要一个相对最安全的宿体，那就是母亲。李江道对于江美善，我的理解并不是亲情或爱情，而只是单纯的爱。在我们接受的教育里，普世价值里，母亲是那个角色。回扣主题，当母亲升华到施恩降福的圣母时，这更剥去了凡人性的亲情。于是当母亲突然出现又消失时，李江道开始理解曾经被自己讨债的人，他们生活撕裂的痛苦。他只是旁观者，其实他早就明白。这更说明爱不是他人赋予之物。导演好喜欢让人盯着镜头看。江美善，复仇的小孩，死儿子的老太婆。用得非常好。刚开始有一点被取巧的烦躁，但情绪堆叠到后头，每次与角色的对视都触目惊心。我无意关注那些被追债的受害者的故事。不是我鲜于同情，只是这些是背景的一部分。归根结底，那道被卡车拖行留下的血痕才是真正的主角。
