七人乐队 七人樂隊-正片

影迷点评

• 来自网友【舌在足矣】的评论第一档：杜琪峰、谭家明、徐克；第二档：许鞍华、林岭东；第三档：袁和平、洪金宝。在篇幅与命题作文的限制下，各位的发挥都有限，但杜、谭、徐仍然能在故事、寓意、结构上玩出花样而不只是贩卖情怀，不过整体其实还是很不错的
• 来自网友【二千二百磅梦】的评论《校长》 镜头之细腻，温柔平淡的女性视角，我好爱那种全片穿插的“哀而不伤”的朦胧感，所以我浅谈一下校长和王老师的似梦似幻的感情。白旗袍，珍珠耳钉，背景墙不是写满粉笔字的黑板，是窗外的葱茏，然后王老师就活起来了——那种所有淘气包都会喜欢的漂亮体贴的好脾气老师。校长是个严肃的人，人前乏味寡淡，和同事坐在一起吃饭都要埋头看报纸的人，很难想象他会一个人读着学生的作文就笑到不能自已。片里首先给出了这样两个人设，两个内敛的人共处一屋檐下，也毫无狗血可洒。他俩唯一的纽带可能是什么呢，就是都爱学生，且不求回报，像大多数师者那样，付以学生绝对的真心，又不得不维持师长的威严。但校长和王老师不同的是，他身上“冷暖自知”的屏障已经嵌入了他的生活里，可能要回到他的性格上（从影片第一幕可以看出他大概嘴巴比较笨） ，因为词不达意，所以他习惯地选择简单，甚至安静的表达方式。这里很妙的一个细节是，他的同事们好像也都懂得，于是用同样的方式表达他们对校长的爱。人是贪婪的，汲取到一点暖就想拥有更多，王老师好像从来没有陷入过这种挣扎中。影片给她的结局注定了她必须要成为一个赤条条来去无牵挂的人，她也是如此做的，是看破那些憧憬却不说破的好姑娘。她是那个知道校长有一副有趣心肠的人，她也只做他雨巷中偶遇的那个姑娘。“性格就是命，性格要能改，命也能改”，两个人的性格就交代了两个人注定错过的结局，一段没有开头也没有结尾的故事，几度徘徊，如雾飘散。于是一切的一切，也是全片最让人心颤的镜头——事隔经年他听到真相后的陡然凝眸，不是时光磨洗下的不甘，而是玻璃墙内终于真情流露却无力回天的薄情命数。影片的开头和结尾都在讲花草树木，讲它们不为人知地开花，结果，繁殖，死亡，最后你才发现，这两个人其实一直都像这样，自始至终的宁静，就像这部电影一样，像那个年代一样，“克制”到好像缺少底气，又足够引人遐想。于是许鞍华借校长之口告诉大家：“花不为世人所开，往复周期都是轮回，昙花终有一现。”无论有没有被人注意到，昙花都是要一现的。她已经绽放给想要为之绽放的人了，这是不是就足够了呢？ 《回归》是给我惊喜最大的一部，喊话袁导考不考虑多拍点亲情向。题材很老，无非就是两代人之间的弯弯绕绕。但是回归好就好在它不油腻，不是什么批判小一辈不懂得体谅老一辈的关怀，也没有刻意地塑造“空巢老人”形象。爷爷的嘴硬心软，孙女的埋怨与关心，一切都恰！到！好！处！爱是自然的是健康的，温暖中带点搞笑，太喜欢（演孙女的妹妹太好看了我全程痴笑 《迷路》 我是真觉得这个标题是取得最好的一个呜呜呜。他是1997的迷路之人，在新的人流浪潮中迷失了方向，阴差阳错，最终却走对了路，宿命感拉满。说起来这部又恰好是林岭东的遗作，每一个爱家乡的人大概都希望自己生于此，葬于此。魂归故里，会觉得迷路也不错罢。（谢谢林导，我爱你拍的周润发） 《别夜》 我对文艺片的要求，沉浸。它不仅做到了，还全方位无死角的做了一遍。主角是少男少女，爱情纯粹，与之相匹配的，单调的绿色背景，大段生硬的念白，两个年轻人在世界末日里向下漂流的年轻人横冲直撞，爱呀吻呀都毫无章法。因为没有标准答案对吗，我要怎么记住你，要怎么叫你记住这一天，念一首济慈的诗，我们共同念着，放一支甄楚倩小姐的歌，相背无言，相拥垂泪，我都不是十二少，你都也不是如花，能否将你挽留？能否将我挽留？或者笨拙一点，干脆我们来做爱吧，最后最后，我们一起下坠，坠入深夜港湾。 不知道怎么形容看完这一节是什么感受，浪漫里夹杂着惊悚，像黄碧云的小说，神秘又冰冷，但你知道那是美的，你会记得叶嘉林是余雁飞唯一的梦。非要我感觉的话就是“笨拙的性感”。“凡事都有第一次，可惜第一次永遠唔係最後嗰次”，如果愚蠢到死也未必不可，不如我们就想办法让第一次成为最后一次（想听粤语原声想到死 小小的港岛，轻轻拉扯胶卷，徐徐讲述的故事。这个城市，才是所有港片的永恒命题。余雁飞说：“你走了就不会记得我，就不会记得香港了。”但是七个故事看完以后，你知道，还好，香港拥有很多很爱很爱她的导演，很爱很爱她的朋友。还好，还有人愿意为这个小岛留下。