赛文奥特曼 ウルトラセブン-第32集

影迷点评

• 来自网友【sea】的评论（友情提示：“该内容复制粘贴来自于B站，小镇时光人。”）讲一个大约很少有人注意到的细节，来自赛文TV第31话《恶魔寄宿之花》 首先说说这一话在迷友圈子当中比较为人熟知的几个主要亮点： 其一是本话出现了整个奥特曼系列史上的首场微型化战斗，赛文也第一次展示了其自由变形能力当中的小型化能力，以微生物尺寸进入人体消灭宇宙细菌——其二是本话的事件线索人物——女学生香织的扮演者正是后来在70-80年代日本影坛大放异彩并活跃至今的一代名演松坂庆子女士（这一点评论区也有人提到）据日本演员资料史记载，出演本话时的松坂庆子年仅15岁，仍是在剧团供职的童星身份，颜值上也还不太能看出日后的惊艳，而本话当中香织这个角色的设定也没有给演员很大的发挥空间——整话中这个角色只有5句左右的有内容的台词，而且都集中在尾点，其余时间的出场基本均被设定为无自主意识的状态，说起来大约是赛文TV本篇当中戏份最少的单集线索人物，可以说即便是用表情和眼神来诠释角色的机会对演员而言都非常有限，甚至稍有不慎就容易令角色沦为“工具人”但从实际的呈现来看，童星时代的松坂庆子却还是不错地完成了任务，这或许也能多少反映出她日后成为一代名演的潜质。另外，在整体上以悬疑、硬科幻以及政治惊悚之类的大格局、“重”题材为主打的赛文TV本篇当中，这一话也是比较少有的故事底色自始至终都较为偏向浪漫与柔软的“轻”剧集——治病救人的单线程事件展开加上在诸多场景里冒着粉红泡泡的恋爱气息，乍一看表层剧情可能都不好想象这是典型的上原正三+铃木俊继的合作回（据本话主要线索角色之一天成队员的扮演者古谷敏的回忆所讲，当铃木监督告知他这一话的剧情创意时，他也表示了高度赞赏）然而除了上述这些重点内容以外，这一话在开头和结尾所设置的几个看似无关事件主线的小镜头，剧组的用意在我个人看来却似乎也很值得深思和玩味——上图是本话开头部分描述“春意盎然，百花盛开”的多个流水镜头当中的最后一个，本话的故事画面在这个镜头之后直接切向了香织和她的两位闺蜜。 而稍有植物学知识的人从这个画面中都不难看出——这是一丛虞美人（冰岛罂粟） 虞美人这种花卉本身并没有什么不得了的地方，但真正的问题在于，考虑到包括日本在内的世界绝大多数国家均在法律上禁止以除纯观赏/研究以外目的种植罂粟的这一前提，影视作品当中如果有镜头试图表现罂粟意象，同属罂粟科但分类上属于合法纯观赏植物的虞美人往往是最好的替代品选项。 2018年姜文的《邪不压正》以及2016年林超贤直接拍摄禁毒主题的《湄公河行动》都有过类似的镜头表现——在这些场景当中，严格论起来出现的花卉品种的确是虞美人，但在电影的剧情意象设置当中，这东西的剧本形象就是罂粟，传递的潜台词也是罂粟所代表的“恶之美“or“恶之花” 古谷敏在回忆录中也表示他认为剧组在二子玉川公园花圃中找到的这些花就是“罂粟花”，虽然事实上他说的并不准确，但我们由此可以发现导演和剧组工作人员应该在当年是有明确表示准备拿这些花来表现罂粟形象的。另外在二子玉川公园这种公共场所里想找到纯研究/观赏用途的罂粟应该也不可能。 了解了这一点之后，接下来的几个镜头就非常耐人寻味了—— 驻足于百花丛中的少女，手中端详的却是一朵“罂粟” 被“恶之花”包围的香织，却只是在陶醉地赞叹眼前花朵的美丽而不曾察觉其它…… 尽管这几个镜头之后连结的剧情当中，真正呼应本话标题“恶魔寄宿之花“的那朵”花“实际是从天而降来历不明的宇宙细菌达利的卵壳，而这些红艳艳的“罂粟”其实也并没有起到什么实际推动剧情进展的作用，但相比于宇宙细菌卵壳被错认成花朵继而酿成大祸的明线相比，这一组用地球上的“恶之花”意象所营造的潜台词，在能看出其所以然的观众眼里或许大约的确是更巧妙的篇首点题（点睛之笔） 沉溺于红艳艳的“恶之花”的包围，却又迷醉于表象上的美丽从而毫无从察觉背后的邪魅——这不恰恰是最容易被恶魔寄宿之花所引诱的人们的特质么？ 更“细思极恐”的一点在于，本话故事结尾的最后一个镜头也是落在了一朵花上——那是在香织痊愈之后，前来探病的天成队员亲手相赠的一朵“罂粟花”（罂粟花有很多种颜色，编剧却用红艳艳来作为特写，有点让人念念回想。） 没错，噩梦般的事件已经得到解决，不该逝去的生命也已被英雄所挽救，但故事的最后一个画面中呈现的仍然是一朵红艳艳的“罂粟花”…… 倘若结合前面的分析，这个乍看之下非常唯美的镜头就又不得不让人多想了—— 当噩梦的阴影渐渐得到化解、怀揣善意乃至爱意的人们彼此真诚相对之际，“恶之花”的影子却依旧不曾隐去。 无论是否有过度解读之嫌，在我看来这都可谓是对本话“恶魔寄宿之花”这一标题相当巧妙的暗线收尾回题。 倘若再结合一年之后《怪奇大作战》第21话中更加赤裸裸的总结台词，你还会觉得圆谷在赛文的这一话里只是想拍一个单纯的粉红色恋爱故事么？ 恐怕就算剧组并没有给这一话安排什么成体系的深层命题，也一定设想过用某些隐含的方式来表达一些并不是那么简单轻松愉快，而是沉重的一件事情。 所以归根结底还是那句老话—— “如果很多剧情只是停留在为轻松而轻松，那就对不起《奥特曼》这块金字招牌了。“ 以上～ PS：上述内容只限于我的个人揣摩，或有过度解读之嫌，欢迎评论区讨论各种不同见解～评论区：评论语：“这个含义没啥特别的。其实相对于这集的剧情，这个女孩的扮演者才是真的宝藏。她是日本著名的大物演员松坂庆子。”回复语：“不过我觉得这么清晰红艳艳的罂粟意象拍出来应该还是起码有隐含点题的思路在，古谷敏的回忆录写到这一话也提了罂粟花这事。”
• 来自网友【清悠居士】的评论 赛文第七集星际囚犯303中的宇宙人看成系列最弱，都用不着赛文出手，喝饱了汽油活生生把自己变成了易燃易爆的燃料桶一点就着。这位仁兄的本事还能在异域星球为非作歹匪夷所思。前面六集赛文追求思想的深度，奥特曼大战怪兽的娱乐性稍差。本集把思想深度剔除的一干二净，娱乐性作伴去远方旅行烟消云散了。本集是一次大胆尝试走恐怖片风格。我记得初代中也有过几集在幼小的心灵中留下了挥之不去的恐怖阴影。不过像赛文这集走恐怖风格走的如此彻底实属难得一见。 本集一半时长十多分钟外星人犹抱琵琶半遮面就出现了一对白色瘆人的大爪子。在恐怖音乐的配合下，成功令人脊背发凉。（这里的恐怖是指对孩子杀伤力巨大，成年人见惯了各种血腥画面，这类小儿科的恐怖看的是一个怀旧童年记忆。）本集采用的是美国好莱坞B级片标准拍摄。客观的说日本特摄片与美国B级片从拍摄制作上讲别无二致，经费有限布景道具粗糙，请不起大牌明星，剧情题材紧贴大众喜闻乐见的热门题材。比如赛文前六集有大战外星人的科幻剧、抓坏人的反特剧、007孤胆英雄的间谍剧。特摄剧与B级目标观众群体不同，奥特曼是拍给孩子们看的，传递积极向上的人生观。B级给成年人看的，为了搏出位大多存在低俗内容。考虑到战后日本深受美国好莱坞流行文化传染，圆谷自然而然拍出了B级片味道。猎人郊外发现了神秘外星人飞船，为了营造恐怖气氛外星人不拍全身只在荧屏上出现一对大爪子吓唬人。外星人一路走一路嗜血杀戮，高潮部分来到一户人家，一家几口只有一个孩子幸免于难，多么熟悉的B级流程剧情。 本集是致敬B级片，而非全部照搬抄袭，有两个细节值得细细回味。第一、故事发生地在奥特曼世界中日本初云地区，耐人寻味的是这里的居民一副标准东方人面孔，却都是西方洋名字。一开始我还以为是翻译错误。最先出场猎人叫奇穆拉，加油站的服务员叫杰罗，最后的一家子以爸爸妈妈代称。片中初登场的地球保卫军文员还是日本名字，很显然这既不是翻译错了，也不是圆谷脑子糊涂了，而有两重深意。第一个、是向大洋彼岸的同道中人B级片致敬，起西方名字明确告诉观众这是一个典型的美国恐怖故事。第二个比较引申，考虑到冷战格局下美日同盟关系美国在日本的支配地位。借此表达出美国流行文化侵蚀传统日本文化的担忧。也有一种民族自卑情结，日本出云地区的居民成为了美国人，最终不还是依靠日本人为主的超人警备队保护。担忧和自卑都属于民族主义，结合1967年日本完成了战后重建，渴望成为正常国家世界大国是举国上下的期盼。第二个细节致敬理由在明显不过了。美国电影中出现频率极高的加油站。加油站代表了美国汽车工业，汽车是那个时代美国的标志。本集中的加油站及来加油的金发碧眼的洋人都让观众产生出了一种故事身在美国的错觉。赛文毕竟还是拍给孩子们看的，最后一家五口没有发生灭门惨案，在鼓励孩子们勇敢面对困难的思想教育下，剧中成为英雄是小孩子。 本集中的星际囚犯303只会喝汽油没有绝招毫无存在感，在我买的圆谷授权的《赛文珍藏大图鉴》中完全没有介绍，只在梅特龙星人介绍中有张喷火图。这肯定不是圆谷为了节省赛文与外星人对打拍摄经费敷衍了事，而是对日本能源危机的警告。日本作为岛国，石油资源完全依赖于进口。在1967年日本完成战后重建进入到经济发展高速路时，必然的结果是石油进口需求大幅飙升，社会弥漫着能源危机意识。历史证明赛文发出的警告不是杞人忧天。六年后1973年爆发了第一次西方世界能源危机，日本完全暴露出了能源依赖的脆弱性，经济下滑20%以上成为了发达国家中经济萎缩最严重的经济体。